细田守动画电影语言风格研究
| 中文摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7页 |
| 绪论 | 第10-16页 |
| 第一节 细田守其人其作 | 第10-12页 |
| 第二节 研究问题 | 第12-13页 |
| 第三节 研究意义 | 第13-14页 |
| 第四节 研究现状 | 第14-16页 |
| 第一章 风格化元素之“无阴影造型法” | 第16-33页 |
| 第一节 “无阴影”的光影造型 | 第16-21页 |
| 一、“无阴影造型法”的界定 | 第16-19页 |
| 二、“无阴影造型法”沦为非主流 | 第19-21页 |
| 第二节 “无阴影造型法”在日本动画中的使用现状 | 第21-25页 |
| 一、作为造型实验的一部分 | 第21-22页 |
| 二、在商业电视动画中的应用 | 第22-23页 |
| 三、在动画电影中的应用 | 第23-25页 |
| 第三节 细田守对“无阴影造型法”的使用 | 第25-31页 |
| 一、“无阴影”的原因 | 第26-27页 |
| 二、“无阴影”条件下的造型手段 | 第27-31页 |
| 第四节 小结：细田守之于“无阴影造型法”的意义 | 第31-33页 |
| 第二章 风格化元素之固定镜头 | 第33-52页 |
| 第一节 细田守镜头运动的整体风格 | 第33-45页 |
| 一、细田守运动镜头使用比例总览 | 第33-36页 |
| 二、近年日本动画电影运动镜头使用概况 | 第36-41页 |
| 三、细田守与原惠一的比较 | 第41-44页 |
| 四、细田守镜头运动的原则 | 第44-45页 |
| 第二节 固定镜头和平衡 | 第45-50页 |
| 一、对称构图 | 第45-47页 |
| 二、人物对话中的正反打镜头 | 第47-50页 |
| 第三节 小结：固定镜头作为形式风格的意义 | 第50-52页 |
| 第三章 风格化元素之长镜头 | 第52-67页 |
| 第一节 细田守对长镜头的独特使用 | 第52-60页 |
| 一、日本动画电影镜头长度总览 | 第52-55页 |
| 二、日本动画电影中长镜头的普遍形式 | 第55-58页 |
| 三、细田守长镜头的特色 | 第58-60页 |
| 第二节 细田守的场面调度 | 第60-66页 |
| 一、用运动镜头来进行场面调度 | 第60-61页 |
| 二、用景深镜头进行场面调度 | 第61-64页 |
| 三、用俯拍全景镜头进行场面调度 | 第64-66页 |
| 第三节 小结：长镜头作为形式风格的意义 | 第66-67页 |
| 结语 | 第67-70页 |
| 参考文献 | 第70-73页 |
| 附录：细田守动画电影年表 | 第73-74页 |
| 后记 | 第74页 |
