| 中文摘要 | 第4-5页 |
| 英文摘要 | 第5页 |
| 前言 | 第6-7页 |
| 第一章 现成品作为一种材料的出现 | 第7-11页 |
| 1.1 先行者 | 第7-9页 |
| 1.2 现成品作为艺术品的材料与传统意义上的材料的区别 | 第9-11页 |
| 第二章 现成品被当作某种符号 | 第11-16页 |
| 2.1 拉近艺术与生活的距离——劳申伯格 | 第11-13页 |
| 2.2 现成品作为符号以及它的指称 | 第13-15页 |
| 2.3 象征和寓意在现成品艺术中的参与 | 第15-16页 |
| 第三章 能唤起记忆的现成品 | 第16-21页 |
| 3.1 博伊斯的二战经历和其作品中的现成品 | 第16-18页 |
| 3.2 唤起民众的记忆与反思 | 第18-20页 |
| 3.3 对杜尚的回应 | 第20-21页 |
| 第四章 作为观念呈现的现成品 | 第21-25页 |
| 4.1 现成品艺术成为观念艺术源头 | 第21-22页 |
| 4.2 现成品的观念化倾向 | 第22-25页 |
| 结语 | 第25-27页 |
| 参考书目 | 第27-28页 |
| 致谢 | 第28页 |