| 中文摘要 | 第8-9页 |
| ABSTRACT | 第9-10页 |
| 第一章 绪论 | 第11-21页 |
| 1.1 研究缘起 | 第11-12页 |
| 1.2 概念界定 | 第12-15页 |
| 1.3 相关研究综述 | 第15-19页 |
| 1.4 研究思路 | 第19页 |
| 1.5 研究方法 | 第19-20页 |
| 1.6 本研究的创新点 | 第20页 |
| 1.7 研究意义 | 第20-21页 |
| 第二章 媒介建构:女性身体美的媒介环境 | 第21-33页 |
| 2.1 媒介传播史下女性身体美的发展 | 第21-27页 |
| 2.1.1 口语传播阶段的女性身体美 | 第22-23页 |
| 2.1.2 文字印刷传播阶段的女性身体美 | 第23-25页 |
| 2.1.3 电子传播阶段的女性身体美 | 第25-27页 |
| 2.2 新媒介环境下女性身体的审美标准 | 第27-33页 |
| 2.2.1 偶像符号:理想形象的审美象征 | 第28-29页 |
| 2.2.2 时尚符号:时尚潮流的个性象征 | 第29-31页 |
| 2.2.3 "性"的符号:看与被看的欲望象征 | 第31-33页 |
| 第三章 消费推动:女性身体美的消费环境 | 第33-43页 |
| 3.1 消费、身体与符号 | 第33-37页 |
| 3.1.1 消费文化下的身体:商品化了的身体 | 第33-35页 |
| 3.1.2 作为符码的身体:乌托邦的幻想 | 第35-36页 |
| 3.1.3 身体的功用性价值:最美的消费品 | 第36-37页 |
| 3.2 被消费肢解的身体 | 第37-43页 |
| 3.2.1 关于减肥塑形 | 第38-39页 |
| 3.2.2 关于美容整容 | 第39-41页 |
| 3.2.3 包装的身体 | 第41-43页 |
| 第四章 自我呈现:女性身体美的"后台"模仿与"前台"表演 | 第43-59页 |
| 4.1 "前台"与"后台"的界定 | 第43-44页 |
| 4.2 "后台"的身体模仿 | 第44-48页 |
| 4.2.1 模仿对象——明星模特及一切可供模仿的对象 | 第44-46页 |
| 4.2.2 模仿手段——规训与惩罚以及投入式消费 | 第46-48页 |
| 4.3 "前台"的身体表演 | 第48-55页 |
| 4.3.1 表演主体——理想化的自我 | 第48-49页 |
| 4.3.2 表演平台——移动社交网络平台 | 第49-51页 |
| 4.3.3 表演方式——自我呈现 | 第51-54页 |
| 4.3.4 表演目的——获得自我认同 | 第54-55页 |
| 4.4 自我呈现的动因分析 | 第55-59页 |
| 4.4.1 美丽的审美想象 | 第55-56页 |
| 4.4.2 诱导式的自恋情结 | 第56-57页 |
| 4.4.3 不安的心理焦虑 | 第57-59页 |
| 第五章 身体异化:女性身体美的畸形发展 | 第59-66页 |
| 5.1 审美的异化:身体灵韵的消逝 | 第59-61页 |
| 5.2 消费的物化:身体成为最畅销的商品 | 第61-62页 |
| 5.3 话语的失衡:他者凝视下的意识形态 | 第62-63页 |
| 5.4 身体的神话:扭曲的身体观 | 第63-66页 |
| 结语 | 第66-67页 |
| 参考文献 | 第67-71页 |
| 致谢 | 第71-72页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文和参加科研情况 | 第72-73页 |
| 学位论文评阅及答辩情况表 | 第73页 |