中国古装悬疑推理电视剧的叙事艺术研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-7页 |
| 目录 | 第7-10页 |
| 一、中国古装悬疑推理电视剧 | 第10-16页 |
| (一) 中国古装悬疑推理电视剧概念界定 | 第10-14页 |
| 1. 古装剧与古装悬疑推理电视剧 | 第11-12页 |
| 2. 历史剧与古装悬疑推理电视剧 | 第12-13页 |
| 3. 涉案剧与古装悬疑推理电视剧 | 第13-14页 |
| (二) 中国古装悬疑推理电视剧的概况 | 第14-16页 |
| 1. 中国古装悬疑推理电视剧的发展现状 | 第14页 |
| 2. 中国古装悬疑推理电视剧的发展前景 | 第14-16页 |
| 二、中国古装悬疑推理电视剧叙事人物分析 | 第16-24页 |
| (一) 正面人物 | 第16-21页 |
| 1. 正面的主体人物 | 第16-19页 |
| 2. 正面的帮派人物 | 第19-20页 |
| 3. 正面的权力人物 | 第20-21页 |
| (二) 反面人物 | 第21-22页 |
| 1. 反面的主要人物 | 第21页 |
| 2. 反面的帮派人物 | 第21-22页 |
| 3. 反面的权力人物 | 第22页 |
| (三) 无辜受害者 | 第22-23页 |
| (四) 角色变异 | 第23-24页 |
| 三、中国古装悬疑推理电视剧的叙事情节设置分析 | 第24-34页 |
| (一) 中国古装悬疑推理电视剧的冲突 | 第24-26页 |
| 1. 正反面人物之间的冲突 | 第25页 |
| 2. 人物与外部环境的冲突 | 第25-26页 |
| (二) 中国古装悬疑推理电视剧故事 | 第26-28页 |
| (三) 中国古装悬疑推理电视剧的叙事事件 | 第28-30页 |
| 1. 核心事件 | 第28-29页 |
| 2. 催生事件 | 第29页 |
| 3. 美化事件 | 第29-30页 |
| (四) 中国古装悬疑推理电视剧的叙事情节 | 第30-34页 |
| 1. 情节范式 | 第30-32页 |
| 2. 情节特征 | 第32-34页 |
| 四、中国古装悬疑推理电视剧的叙事策略分析 | 第34-41页 |
| (一) 中国古装悬疑推理电视剧的悬念 | 第34-36页 |
| 1. 悬念的涵义 | 第34-35页 |
| 2. 悬念的特性 | 第35-36页 |
| (二) 中国古装悬疑推理电视剧的推理 | 第36-39页 |
| 1. 正面主要人物的推理 | 第36-38页 |
| 2. 正面帮派人物的推理 | 第38-39页 |
| 3. 反面主要人物的推理 | 第39页 |
| 4. 反面帮派人物的推理 | 第39页 |
| (三) 中国古装悬疑推理电视剧中的正邪较量 | 第39-41页 |
| 1. 对比 | 第39-40页 |
| 2. 暴力 | 第40-41页 |
| 五、中国古装悬疑推理电视剧的结构安排分析 | 第41-47页 |
| (一) 中国古装悬疑推理电视剧的结构方式 | 第41-43页 |
| 1. 分行 | 第41页 |
| 2. 重组 | 第41-43页 |
| (二) 中国古装悬疑推理电视剧的叙事行程 | 第43-45页 |
| 1. 正面人物的叙事行程 | 第43-44页 |
| 2. 反面人物的叙事行程 | 第44-45页 |
| (三) 中国古装悬疑推理电视剧的固定程式结局 | 第45-47页 |
| 六、中国古装悬疑推理电视剧的视听艺术分析 | 第47-57页 |
| (一) 中国古装悬疑推理电视剧的画面艺术 | 第47-50页 |
| 1. 服装 | 第47页 |
| 2. 造型 | 第47-48页 |
| 3. 道具 | 第48-49页 |
| 4. 画面色彩 | 第49-50页 |
| (二) 中国古装悬疑推理电视剧的蒙太奇 | 第50-54页 |
| 1. 镜头 | 第51-52页 |
| 2. 节奏 | 第52-54页 |
| (三) 中国古装悬疑推理电视剧的语言艺术 | 第54-57页 |
| 1. 人声 | 第54-55页 |
| 2. 音乐 | 第55-56页 |
| 3. 音效 | 第56-57页 |
| 结语:从叙事艺术视角展望古装悬疑推理电视剧的明天 | 第57-58页 |
| 参考文献 | 第58-61页 |
| 致谢 | 第61-62页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第62-63页 |
