| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-11页 |
| 引言 | 第11-22页 |
| 一、“新时期文学”作为问题 | 第11-14页 |
| 二、历史起点与逻辑起点 | 第14-17页 |
| 三、本文的研究思路与创新点 | 第17-20页 |
| 四、各章主要内容 | 第20-22页 |
| 第一章“新时期文学”的发生与现代化的重启 | 第22-34页 |
| 一、历史过渡期的文学场 | 第22-24页 |
| 二、从“革命现代性”转向“现代化建设” | 第24-34页 |
| 第二章 文学空间的建构：现代化的承诺与规约 | 第34-50页 |
| 一、国家文艺方针与政策的调整 | 第35-40页 |
| 二、执政党的文学承诺与文学空间的拓展 | 第40-44页 |
| 三、执政党的文学规约与文学空间的设界 | 第44-50页 |
| 第三章 为了现代化：创作者的现实选择与实践操作 | 第50-72页 |
| 一、为“四个现代化”和个人创造精神 | 第51-59页 |
| 二、“社会主义现代化的文艺” | 第59-62页 |
| 三、“放”与“艺术规律” | 第62-72页 |
| 第四章“现代化共识”下政治权力的冲动与自律 | 第72-99页 |
| 一、“剧本创作座谈会”及围绕三个剧本的争论 | 第73-85页 |
| 二、“《苦恋》事件” | 第85-95页 |
| 三、文学管理者的把关和创作者的自我审查 | 第95-99页 |
| 第五章 以现代化为名：“现代派”的引入与文学获得主体的特殊方式 | 第99-132页 |
| 一、“现代派”的“暗中”出场 | 第100-105页 |
| 二、认识价值加艺术的二元论 | 第105-109页 |
| 三、徐迟的辩护：有“现代化”必有“现代派” | 第109-114页 |
| 四、高行健、冯骥才等人的策略：“中国的现代派” | 第114-121页 |
| 五、两种话语之间：“现代派”的中国境遇 | 第121-132页 |
| 结语 | 第132-135页 |
| 参考文献 | 第135-147页 |
| 攻读学位期间本人出版或公开发表的论著、论文 | 第147-148页 |
| 后记 | 第148-150页 |