楚国纹样研究
中文摘要 | 第1-6页 |
Abstract | 第6-11页 |
引言 | 第11-26页 |
一、课题的缘起 | 第11-12页 |
二、研究的价值 | 第12-13页 |
三、国内外研究现状和发展趋势 | 第13-21页 |
四、本文的研究方法 | 第21-22页 |
五、本文的基本结构 | 第22-24页 |
六、本文的创新点及不足之处 | 第24-26页 |
第一章 楚国纹样概述及影响因素 | 第26-56页 |
第一节 楚国纹样及研究时间、空间范围的界定 | 第26-36页 |
一、楚国的基本概念 | 第26-29页 |
二、本文所研究的楚国纹样 | 第29-30页 |
三、研究的时间范围 | 第30-31页 |
四、研究的空间范围 | 第31-36页 |
第二节 影响楚国纹样发展的因素 | 第36-56页 |
一、地理环境对楚国纹样的影响 | 第36-41页 |
二、文化传统及教育对楚国纹样的影响 | 第41-48页 |
三、政治对楚国纹样的影响 | 第48-51页 |
四、经济对楚国纹样的影响 | 第51-53页 |
五、科学技术对楚国纹样的影响 | 第53-56页 |
第二章 楚国纹样的类别及构成要素 | 第56-140页 |
第一节 楚国纹样的类别及象征意义 | 第56-128页 |
一、天体星像纹样系列 | 第56-76页 |
二、动物类纹样系列 | 第76-119页 |
三、植物纹系列 | 第119-122页 |
四、几何类纹样系列 | 第122-126页 |
五、人物纹样系列 | 第126-128页 |
第二节 楚国纹样的构成要素 | 第128-140页 |
一、纹样题材的特点 | 第128-129页 |
二、纹样的造型 | 第129-137页 |
三、纹样的色彩 | 第137-138页 |
四、纹样与材料 | 第138-140页 |
第三章 楚国器物中装饰纹样的表现形式及艺术特征 | 第140-280页 |
第一节 纹样在楚国器物中的作用 | 第140-143页 |
一、实用功能 | 第140-142页 |
二、纹样在器物中的精神作用 | 第142-143页 |
第二节 纹样在楚国器物中的表现形式 | 第143-148页 |
一、金属器中纹样的表现形式 | 第143-144页 |
二、漆木器中纹样的表现形式 | 第144-145页 |
三、纺织品中纹样的表现形式 | 第145-146页 |
四、陶器中纹样的表现形式 | 第146-147页 |
五、玉石器和玻璃器中纹样的表现形式 | 第147页 |
六、竹器中纹样的表现形式 | 第147-148页 |
第三节 各类楚国器物中纹样的艺术特征 | 第148-276页 |
一、金属器物中的纹样 | 第148-209页 |
二、漆器中的纹样 | 第209-257页 |
三、纺织品中的纹样 | 第257-266页 |
四、玉石器和料器中的纹样 | 第266-273页 |
五、陶器中的纹样 | 第273-274页 |
六、建筑内的器物中的纹样 | 第274-276页 |
第四节 楚国器物中纹样的装饰法则 | 第276-280页 |
一、彰显器物功能的装饰法则 | 第276-277页 |
二、程式化的装饰法则 | 第277-278页 |
三、因地制宜的装饰法则 | 第278页 |
四、追求秩序感的装饰法则 | 第278-280页 |
第四章 楚国纹样中的设计思想及美学意义 | 第280-295页 |
第一节 楚国纹样中的设计思想 | 第280-285页 |
一、制器尚象的设计思想 | 第280-281页 |
二、敬神祀鬼的设计思想 | 第281-282页 |
三、喜动恶静的设计思想 | 第282-283页 |
四、好丽喜繁的设计思想 | 第283-284页 |
五、并蓄兼收的设计思想 | 第284-285页 |
第二节 楚国纹样中的美学意义 | 第285-295页 |
一、楚国纹样中的视觉思维 | 第285-291页 |
二、楚国纹样中承载的美学意义 | 第291-295页 |
第五章 楚国纹样的历史地位及启示 | 第295-310页 |
第一节 楚国纹样影响了秦汉纹样的基调 | 第295-303页 |
一、楚国纹样对秦代纹样的影响 | 第295-298页 |
二、楚国纹样对汉代纹样的影响 | 第298-303页 |
第二节 楚地及周边地区民间美术中仍有浓郁楚风 | 第303-307页 |
第三节 楚国纹样对中国现代设计的启示 | 第307-310页 |
结论 | 第310-313页 |
东周楚王在位年表 | 第313-314页 |
征引书目 | 第314-326页 |
图片来源 | 第326-347页 |
部分图录 | 第347-361页 |
攻读博士学位期间所获成果 | 第361-362页 |
致谢 | 第362-363页 |