影视艺术低碳叙事研究
| 摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-10页 |
| 绪论 | 第10-16页 |
| 第一章 当代影视叙事中的问题与原因 | 第16-29页 |
| 第一节 当代影视叙事中的主要问题 | 第16-25页 |
| 一、 叙事情节的低质化 | 第17-20页 |
| 二、 叙事的同质化 | 第20-22页 |
| 三、 危害 | 第22-25页 |
| 第二节 影视艺术叙事高碳化的原因 | 第25-29页 |
| 一、 创作者艺术理论功底的薄弱 | 第25-27页 |
| 二、 审美主体的审美能力的薄弱 | 第27页 |
| 三、 浮躁的创作环境 | 第27-29页 |
| 第二章 影视艺术低碳叙事理念的构建 | 第29-40页 |
| 第一节 低碳叙事引论 | 第29-32页 |
| 第二节 低碳叙事的美学特征 | 第32-40页 |
| 一、 直观真实 | 第33-35页 |
| 二、 客观真实 | 第35-40页 |
| 第三章 低碳素材的甄别、选择与创编 | 第40-53页 |
| 第一节 影视素材概论 | 第40-41页 |
| 第二节 低碳影视素材的遴选与挖掘 | 第41-46页 |
| 一、 优先选择重大历史素材 | 第41-43页 |
| 二、 优先选择重大现实素材 | 第43-46页 |
| 三、 选择新奇异质类素材 | 第46页 |
| 第三节 低碳故事素材的编创策略 | 第46-53页 |
| 一、 重大历史素材的编创策略 | 第47-49页 |
| 二、 重大现实素材的编创策略 | 第49-51页 |
| 三、 新奇异质素材的编创策略 | 第51-53页 |
| 第四章 低碳叙事视角论 | 第53-61页 |
| 第一节 叙事视角 | 第53-54页 |
| 第二节 限制性视角的低碳策略 | 第54-57页 |
| 一、 限制性视角的叙事效果 | 第54-55页 |
| 二、 限制性视角的叙事策略 | 第55-57页 |
| 第三节 全知视角的低碳策略 | 第57-61页 |
| 第五章 低碳叙事情节的构建 | 第61-83页 |
| 第一节 开局设计 | 第62-64页 |
| 一、 热开场开局 | 第62-63页 |
| 二、 冷开场开局 | 第63-64页 |
| 第二节 激励事件设计 | 第64-70页 |
| 一、 激励事件的设计要素 | 第64-66页 |
| 二、 激励事件的定位 | 第66-70页 |
| 第三节 高潮设计 | 第70-75页 |
| 一、 高潮的定义 | 第70-71页 |
| 二、 高潮的设计策略 | 第71-75页 |
| 第四节 叙事结局设计 | 第75-83页 |
| 一、 叙事结局概论 | 第75-76页 |
| 二、 闭合式结局 | 第76-79页 |
| 三、 开放式结局 | 第79-83页 |
| 结语 | 第83-85页 |
| 注释 | 第85-88页 |
| 参考文献 | 第88-90页 |
| 在校期间发表的学术论文 | 第90-91页 |
| 致谢 | 第91页 |
