| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 引言 | 第7-8页 |
| 一、 董为杰与钢琴套曲《江西民歌五首》 | 第8页 |
| 1．董为杰简介 | 第8页 |
| （1） 董为杰的作品分类 | 第8页 |
| （2） 董为杰的创作特点 | 第8页 |
| （3） 董为杰的成就 | 第8页 |
| 2．《江西民歌五首》的概述 | 第8页 |
| （1） 《江西民歌五首》的简介 | 第8页 |
| （2） 《江西民歌五首》的创作意义 | 第8页 |
| 二、《江西民歌五首》的曲式分析与演奏特点 | 第8-17页 |
| 1. 摘茶子（永新民歌） | 第8-10页 |
| （1） 摘茶子的调式分析 | 第8-9页 |
| （2） 摘茶子的演奏特点 | 第9-10页 |
| 2. 进坑调（赣南山歌） | 第10-12页 |
| （1） 进坑调的音乐特征 | 第10页 |
| （2） 进坑调的结构调式分析 | 第10-11页 |
| （3） 进坑调的演奏特点 | 第11-12页 |
| 3. 斑鸠调（赣南民歌） | 第12-13页 |
| （1） 斑鸠调的起源 | 第12页 |
| （2） 斑鸠调的调式分析 | 第12-13页 |
| （3） 斑鸠调的演奏风格 | 第13页 |
| 4. 兴国山歌 | 第13-15页 |
| （1） 兴国山歌的简介 | 第13-14页 |
| （2） 兴国山歌的调式分析 | 第14页 |
| （3） 兴国山歌的演奏技巧 | 第14-15页 |
| 5. 永新民歌 | 第15-17页 |
| （1） 永新民歌的调式分析 | 第15页 |
| （2） 永新民歌的节奏特点 | 第15-16页 |
| （3） 永新民歌的艺术特点 | 第16-17页 |
| 三、 从钢琴套曲《江西民歌五首》看中国钢琴音乐创作的民族化 | 第17-19页 |
| 1. 创作题材的民族化 | 第17页 |
| （1） 多姿多彩的少数民族风情，拓宽了钢琴艺术的题材内容 | 第17页 |
| （2） 浓郁特色的民歌，为丰富和发展钢琴音乐提供素材 | 第17页 |
| 2. 融汇西方作曲技法的民族化 | 第17-18页 |
| （1） 乐曲结构的运用 | 第17页 |
| （2） 多声部编配的运用 | 第17-18页 |
| 3．保持民族独特的旋律气质 | 第18-19页 |
| （1） 不同的地域产生不同的音乐色彩 | 第18页 |
| （2） 众彩纷呈的民族歌舞成为优秀的钢琴素材 | 第18-19页 |
| 结语 | 第19-20页 |
| 参考文献 | 第20-22页 |
| 致谢 | 第22页 |
