京剧净行行当分工流变研究
| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 引言 | 第7-9页 |
| 导论 | 第9-13页 |
| 一、 关于脚色和行当 | 第9-11页 |
| 二、 京剧净行行当的分工类型 | 第11-13页 |
| 第一章、 京剧形成前昆乱诸部净行行当的发展 | 第13-18页 |
| 第一节 、晋京徽班行当的发展情形 | 第13-14页 |
| 第二节 、昆净的分工 | 第14-15页 |
| 第三节 、汉剧净行行当的分工 | 第15-18页 |
| 第二章 、京剧净行行当的分工流变 | 第18-29页 |
| 第一节 、早期京剧净行行当的发展 | 第18-21页 |
| 一、 《都门纪略》中之净行史料 | 第18-20页 |
| 二、 京剧形成初期的清宫净行演剧 | 第20-21页 |
| 第二节 、京剧成熟时期的净行发展 | 第21-23页 |
| 第三节 、民国时代的净行演变 | 第23-26页 |
| 一、 铜锤、架子花脸行当的成熟 | 第23-24页 |
| 二、 花脸三杰时代 | 第24-26页 |
| 第四节 、裘盛戎、袁世海所导致的行当分野 | 第26-29页 |
| 第三章 、净行行当分工所产生的影响 | 第29-40页 |
| 第一节 、铜锤花脸唱腔风格的演变 | 第29-36页 |
| 一、 以何桂山为代表的早期铜锤演唱风格 | 第29-30页 |
| 二、 气势向韵味的初变 | 第30-32页 |
| 三、 裘盛戎的巨变 | 第32-34页 |
| 四、 变质的味道 | 第34-36页 |
| 第二节 、对“架子花脸铜锤唱”的考证 | 第36-38页 |
| 第三节 、武净的衰落 | 第38-40页 |
| 余论 | 第40-42页 |
| 参考文献 | 第42-45页 |
| 附录 | 第45-48页 |
| 攻读学位期间公开发表的论文 | 第48-49页 |
| 致谢 | 第49页 |
