| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 序言 | 第8-10页 |
| 第一章 场面调度 | 第10-19页 |
| 1，场面调度的来由和基本特性 | 第10-11页 |
| （一）舞台调度的功能 | 第10-11页 |
| （二）舞台调度的内容 | 第11页 |
| 2，舞台调度是电影场面调度的基础、基石 | 第11-12页 |
| 3，电影里的场面调度 | 第12-14页 |
| （一）电影里场面调度的基本特征 | 第12-13页 |
| （二）场面调度再影视镜头里的基本表现形式和功能 | 第13-14页 |
| 4，场面调度在戏剧与电影中的处理之比较 | 第14-19页 |
| （一）调度功能的相同 | 第14页 |
| （二）空间与布景的处理不同 | 第14-15页 |
| （三）《雷雨》话剧版和电影版对比分析 | 第15-19页 |
| 第二章 场面调度在影视作品中的广泛运用 | 第19-22页 |
| 1，“场面调度”理论（长镜头理论）的出现 | 第19-20页 |
| 2，电影中长镜头的广泛运用 | 第20-22页 |
| 第三章 场面调度在单一长镜头中的具体运用方式和技巧 | 第22-36页 |
| 1，长镜头在影视作品里的基本运用 | 第22-24页 |
| （一）长镜头的概念和种类 | 第22-23页 |
| （二）场面调度在长镜头中所起到的作用 | 第23-24页 |
| 2，场面调度在单一长镜头中的具体影像运动手法 | 第24-36页 |
| （一）从剧情出发，场面调度的在电影里的三种基本手法 | 第24页 |
| （二）从技术技巧层面出发 | 第24-30页 |
| （三）从空间处理上，分为镜头内调度和镜头外调度 | 第30-31页 |
| （四）综合拍摄法，多人物的场面调度。 | 第31-36页 |
| 第四章 ：“回归”与升华——一镜到底的“蒙太奇组合” | 第36-39页 |
| 参考文献 | 第39-41页 |
| 攻读学位期间公开发表的论文 | 第41页 |
| 参与创作的实践 | 第41-42页 |
| 致谢 | 第42页 |
