| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-6页 |
| 第一章 邵氏黄梅调电影缘起 | 第6-11页 |
| 第一节 黄梅戏探源 | 第6-7页 |
| 第二节 黄梅戏与邵氏黄梅调电影之关联 | 第7-11页 |
| 一、 早期邵氏黄梅调电影市场化分析 | 第7-10页 |
| 二、 邵氏黄梅调电影中的文化乡愁 | 第10-11页 |
| 第二章 邵氏黄梅调电影“将戏就影”的导演创作轨迹 | 第11-30页 |
| 第一节 中国戏曲电影两大创作理念区别 | 第11-30页 |
| 一、 大陆戏曲电影“将影就戏”创作理念 | 第11-18页 |
| 二、 香港邵氏黄梅调电影“将戏就影”的创作理念 | 第18-30页 |
| 第三章 建构真实——邵氏黄梅调电影视听语言风格 | 第30-41页 |
| 一、 邵氏镜语中的戏曲电影 | 第30页 |
| 二、 中国山水写意构图的巧妙运用 | 第30-33页 |
| 三、 运动镜头与生活化舞蹈动作的巧妙结合 | 第33-36页 |
| 四、 “窥视”视角的合理使用 | 第36-38页 |
| 五、 运用色调构建电影“桃花源” | 第38-40页 |
| 六、 颇具中国味道的开场字幕 | 第40-41页 |
| 结语 | 第41-42页 |
| 参考文献 | 第42-43页 |
| 致谢 | 第43页 |