| 内容摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-10页 |
| 绪论 | 第10-13页 |
| 第一章 油画肌理的表现形式 | 第13-17页 |
| 第一节、油画肌理的定义 | 第13页 |
| 第二节、油画肌理表现形式 | 第13-14页 |
| 一、肌理的外貌特征 | 第13页 |
| 二、肌理的表现形式 | 第13-14页 |
| 第三节、油画肌理的表现方法 | 第14-17页 |
| 一、直接画法 | 第14-15页 |
| 二、先做底，再绘画 | 第15页 |
| 三、边画边做出肌理效果 | 第15-17页 |
| 第二章 肌理的形式美与情感 | 第17-22页 |
| 第一节、肌理的形式美 | 第17-19页 |
| 一、画面肌理的秩序 | 第17-18页 |
| 二、画面肌理的节奏 | 第18-19页 |
| 三、画面肌理的韵律 | 第19页 |
| 第二节、肌理的审美取向和情感特征 | 第19-22页 |
| 一、笔触肌理的趣味性和象征性 | 第19-21页 |
| 二、材料肌理的趣味性和象征性 | 第21-22页 |
| 第三章 不同时期油画肌理的形式美与情感之探究 | 第22-37页 |
| 第一节、文艺复兴时期的油画肌理 | 第22-23页 |
| 第二节、巴洛克时期的油画肌理 | 第23-25页 |
| 一、鲁本斯作品肌理探索 | 第23-24页 |
| 二、委拉斯贵兹作品中的油画笔触与肌理 | 第24页 |
| 三、伦勃朗《自画像》与《戴金盔的人》对肌理的使用 | 第24-25页 |
| 第三节、19-20世纪的油画肌理 | 第25-27页 |
| 一、工业革命对油画技法和肌理的影响 | 第25-26页 |
| 二、莫奈《睡莲》中的油画肌理 | 第26页 |
| 三、德拉克罗瓦的油画肌理与情感表达 | 第26-27页 |
| 第四节、20世纪以来的油画肌理 | 第27-29页 |
| 一、艺术思想的解放与油画肌理的多元化发展 | 第27页 |
| 二、抽象表现主义画家威廉·德·库宁的油画肌理 | 第27-28页 |
| 三、安塞姆·基弗的现代油画肌理技法对材料、笔触的运用 | 第28-29页 |
| 第五节、当代中国油画的肌理 | 第29-34页 |
| 一、吴冠中油画作品中的肌理 | 第29-31页 |
| 二、赵无极油画作品中的肌理与意境表达 | 第31-33页 |
| 三、许江对综合材料的运用及作品的肌理效果 | 第33页 |
| 四、尚阳对不同材料使用及表达油画肌理之间关系的探索 | 第33-34页 |
| 五、周春芽运用色彩与肌理对画面主题的表达 | 第34页 |
| 第六节、个人探讨体会 | 第34-37页 |
| 第四章 油画肌理在自我实践中的体现和运用 | 第37-54页 |
| 第一节、油画画面肌理的形成实践 | 第37-41页 |
| 一、徒手绘制与我的创作尝试 | 第37-38页 |
| 1、徒手描绘 | 第37-38页 |
| 2、我的创作尝试作品——《丰收》 | 第38页 |
| 二、依靠工具材料制作肌理和我的创作实践 | 第38-41页 |
| 1、依靠工具材料制作肌理 | 第38-40页 |
| 2、我的创作尝试作品——《岁月》 | 第40-41页 |
| 三、混合制作法与我个人的创作尝试 | 第41页 |
| 1、混合制作 | 第41页 |
| 2、我的创作尝试作品——《梦》 | 第41页 |
| 第二节、个性语言的探索 | 第41-45页 |
| 一、融入东方艺术元素 | 第42-44页 |
| 1 、对东方艺术元素的认识和解析 | 第42-44页 |
| 2 、我的创作实践作品——《门神》 | 第44页 |
| 二、对赵无极、吴冠中两位大师的学习和我的创作实践 | 第44-45页 |
| 1、我的创作实践作品——《松林》 | 第44-45页 |
| 2、我的创作实践作品——《山高水长》 | 第45页 |
| 第三节、创建符号化肌理语言 | 第45-53页 |
| 一、作品一 《峥嵘岁月》 | 第46-48页 |
| 二、作品二 《老屋》 | 第48-50页 |
| 三、作品三 《岁月无声》 | 第50-51页 |
| 四、作品四 《山之景》 | 第51-53页 |
| 第四节、个人创作体会 | 第53-54页 |
| 结语 | 第54-55页 |
| 参考文献 | 第55-58页 |
| 附录 | 第58-71页 |
| 后记 | 第71-72页 |