从新安书画到徽州水口园林的意境创造

摘要	第1-6页
ABSTRACT	第6-7页
致谢	第7-16页
第1章 绪论	第16-25页
·引言	第16页
·背景综述	第16-19页
·山水画与园林关系的审美一致性研究综述	第16-19页
·研究展望	第19页
·研究设计	第19-25页
·研究目的	第19-20页
·研究方法	第20-21页
·研究框架	第21-25页
第2章 徽州水口园林	第25-67页
·中国古典园林	第25-30页
·文人园林	第25-27页
·水口与水口园林	第27-30页
·“山水文化”	第30-35页
·宗教山水观	第31页
·哲学山水观	第31-32页
·审美山水观	第32页
·山水文化实例	第32-35页
·徽州水口园林的环境背景	第35-41页
·地域界定	第35页
·自然环境	第35-37页
·经济交通	第37-38页
·文化土壤	第38-39页
·徽派古园林	第39-41页
·徽州水口园林艺术人文特征	第41-47页
·徽商情结	第41页
·风水探“源”	第41-43页
·新安理学	第43-44页
·隐逸文化——桃花“源”	第44-45页
·诗画美学	第45-47页
·总结	第47页
·徽州水口园林类型与价值	第47-50页
·徽州水口园林类型	第47-49页
·徽州水口园林的价值	第49-50页
·以画入园——徽州水口园林实例	第50-67页
·画境化“境”（造园家）	第50-51页
·唐模水口园林	第51-57页
·南屏水口园林	第57-63页
·屏山水口园林	第63-67页
第3章 新安书画艺术	第67-85页
·新安画派	第67-68页
·简介	第67-68页
·发展历程	第68页
·风格特点	第68-69页
·清逸、冷峻、简约	第68-69页
·“学人画”	第69页
·代表人物及其作品	第69-78页
·渐江	第69-75页
·黄宾虹	第75-78页
·因境成画——新安书画实例	第78-84页
·真“境”入画（画家）	第78页
·倪瓒《渔庄秋霁图》	第78-79页
·渐江《晓江风便图》	第79-80页
·徽州版画《环翠堂园景图》	第80-84页
小结	第84-85页
第4章 徽州水口园林与新安书画的相关性研究	第85-104页
·园林与艺术的关系	第85-90页
·“集萃式”艺术	第85页
·意境	第85-88页
·书、画、园同源（同质异构）	第88-89页
·空间与空间意识	第89-90页
·新安书画与徽州水口园林的关联性	第90-94页
·异质同构	第91页
·异形同境	第91-94页
·创作者身份的一致性	第94页
·新安书画与徽州水口园林创作手法的相似性	第94-104页
·“六法”——章法布局	第94-98页
·“三远法”——空间构成	第98-99页
·墨法表现——水口园林细部	第99-100页
·虚与实	第100-101页
·线条	第101-104页
第5章 从新安书画到徽州水口园林的创作案例解析	第104-120页
·案例一：徽文化园	第104-115页
·创作意向：园中园构想	第104页
·项目概况	第104-106页
·景区：入口园林	第106-108页
·住区：入口园林	第108-114页
·“意境”营造	第114-115页
·案例二：新安艺术馆	第115-120页
·创作意向：草书联想	第115页
·项目概况	第115-116页
·章法布局与建筑环境	第116-117页
·笔法结构与建筑空间	第117-118页
·墨法表现与建筑细部	第118-120页
小结	第120-121页
参考文献	第121-122页
引文标注	第122-124页