| 目录 | 第1-5页 |
| 中文摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 绪论 | 第7页 |
| 第一章 中国早期漆绘人物造型特征概述 | 第7-14页 |
| 第一节 早期漆绘人物画的“图式化”与“符号性” | 第7-10页 |
| 1. 《迎宾出行图》中人物场景的图形表达 | 第7-8页 |
| 2. 《人首奔兽图》中半具象人形符号化的造型 | 第8-9页 |
| 3. 曾侯乙墓漆内棺彩绘图案中人形几何纹样的造型特点 | 第9-10页 |
| 第二节 魏晋漆绘人物画的“独幅画”趋势 | 第10-12页 |
| 1. 三国朱然墓漆绘彩盘人物画的“故事性”特征 | 第10-11页 |
| 2. 北魏司马金龙墓彩绘漆屏人物画的叙事风格 | 第11-12页 |
| 3. 汉魏漆绘人物“独幅画”的价值 | 第12页 |
| 第三节 唐代漆绘人物造型的文化寓意 | 第12-14页 |
| 1. 唐漆背铜镜“羽人飞凤花鸟纹”中的“仙骨神道”风范 | 第12-13页 |
| 2. 唐漆背铜镜“人物花鸟纹”中的贵族休闲情趣与士人意趣 | 第13-14页 |
| 第二章 宋元漆绘人物的教化意义与文人意趣 | 第14-21页 |
| 第一节 北宋经函的佛教造像 | 第14-16页 |
| 1. 神龛样式的构图特点 | 第14页 |
| 2. 佛祖及供养人造像与“中土化”特点 | 第14-15页 |
| 3. 纹饰的“西来化”特征 | 第15-16页 |
| 第二节 北宋舍利函的“经变相图” | 第16-18页 |
| 1. 佛教故事与佛像造型 | 第16-17页 |
| 2. 佛教人物群像的叙事性表达 | 第17页 |
| 3. 北宋舍利函人物造型与同时期宗教题材人物画的特点比较 | 第17-18页 |
| 第三节 《园林仕女图》《沽酒图》的“世俗景象” | 第18-20页 |
| 1. 宋代仕女人物画的构图 | 第18页 |
| 2. 宋人仕女的简约化造型 | 第18-19页 |
| 3. 宋代人物漆绘浓厚的市井风情 | 第19-20页 |
| 第四节 《观瀑图》的文人意趣 | 第20-21页 |
| 1. 宋代人物画中文人形象的造型特点 | 第20页 |
| 2. 《观瀑图》的人物造型特点 | 第20-21页 |
| 3. 《观瀑图》的人物角色与环境 | 第21页 |
| 第三章 明清漆绘人物画的“平民化”和“商业化”趋势 | 第21-27页 |
| 第一节 明代款彩屏风画《汉宫春晓图》的“仕女图” | 第21-23页 |
| 1. 明代屏风彩绘人物的造型特点 | 第21-22页 |
| 2. 亭台楼阁与“界画”痕迹 | 第22页 |
| 3. 园林化的私密空间与画面分割的叙事“连环画” | 第22-23页 |
| 第二节 《婴戏图》的“风俗画” | 第23-25页 |
| 1. 清代嵌螺钿黑漆箱《婴戏图》的人物造型特点 | 第23-24页 |
| 2. 庶民生趣与吉祥寓意 | 第24页 |
| 3. 清代漆工艺特点与《婴戏图》的人物彩绘技法 | 第24-25页 |
| 第三节 清晚期红漆描金盒《龙舟盛会图》的“商业气息” | 第25-27页 |
| 1. “倭制”漆工艺对晚清漆绘人物画的影响 | 第25-26页 |
| 2. “来样加工”外贸的商业性与晚清漆绘人物造型的新变化 | 第26-27页 |
| 结语 | 第27-28页 |
| 一．人物漆绘由附着漆器的符号性装饰逐渐向“独幅画”发展 | 第27页 |
| 二．漆器的彩绘人物表现手法与漆工艺变化、发展紧密相连 | 第27页 |
| 三．历代社会生产生活方式对人物漆绘演变产生了的决定性影响 | 第27-28页 |
| 致谢 | 第28-29页 |
| 参考文献 | 第29页 |
