| 中文摘要 | 第1-5页 |
| 英文摘要 | 第5-7页 |
| 目錄 | 第7-9页 |
| 弁言 | 第9-18页 |
| 一、詞學命題的確立與開展 | 第9-10页 |
| 二、詞"樂"研究辨議 | 第10-13页 |
| 三、詞之本原在"倚聲" | 第13-14页 |
| 四、詩非"倚聲" | 第14-15页 |
| 五、"倚聲"研究之設想 | 第15-18页 |
| 第一章 歌以"詠言",樂從聲變——傳統歌詩中音樂與文學的結合形式 | 第18-44页 |
| 第一節 聲應辭節,歌以詠言的民間徒歌傳辭 | 第18-22页 |
| 第二節 禮樂歌詩的源起、內容與形式 | 第22-26页 |
| 第三節 傳統歌詩的樂理背景 | 第26-34页 |
| 第四節 四聲說為"倚聲"奠定了格律基礎 | 第34-44页 |
| 第二章 唐五代是"倚聲"詞體初步形成的時期 | 第44-98页 |
| 第一節 隋代以俗為雅的禮樂制度與歌詩生態 | 第44-52页 |
| 第二節 唐代禮樂制度與燕樂歌詩的棄雅尚俗 | 第52-61页 |
| 第三節 盛唐教坊俗樂是曲子之源 | 第61-67页 |
| 第四節 唐教坊俗樂二十八調為曲子創作奠定了樂理基礎 | 第67-98页 |
| 第三章 "倚聲"理論在唐五代的應用與曲子詞的初期曲體結構 | 第98-145页 |
| 第一節 "倚聲"理論在唐代的應用始於中唐以後 | 第98-107页 |
| 第二節 唐曲子的原始曲體特徵與唐代"詩客曲子詞"之傳辭結構 | 第107-134页 |
| 第三節 由五代"詩客曲子詞"的結構看唐曲子在五代的初步發展 | 第134-145页 |
| 第四章 "倚聲"詞體在兩宋的發展變化與宋詞之"代勝" | 第145-218页 |
| 第一節 宋燕樂二十八調是當時詞體所倚之聲 | 第146-173页 |
| 第二節 "倚聲"曲式在北宋中前期的發展變化:令、引、近的出現 | 第173-183页 |
| 第三節 慢詞在宋代的俗化、雅化直至渾化 | 第183-202页 |
| 第四節 大晟樂章的制撰與雅俗共賞的周邦彥詞(存目) | 第202-203页 |
| 第五節 南宋"格律"說的興起將詞體從"倚聲"推向"依律" | 第203-218页 |
| 第五章 南宋格律派與宋詞的結局(存目) | 第218页 |
| 第一節 南渡後期復雅的潮流、內涵與意義 | 第218页 |
| 第二節 南宋格律詞派的"三大導師" | 第218页 |
| 第三節 宋季格律派的審腔度字和依字聲行腔 | 第218页 |
| 餘論 | 第218-219页 |
| 結論 | 第219-221页 |
| 参考文献 | 第221-225页 |
| 附錄:《試答彊村老人散水調之疑》 | 第225-229页 |
| 在學期間發表論文清單 | 第229-230页 |
| 後記 | 第230-231页 |
