中国当代山水画在美国东部的认知
| 前言 | 第1-8页 |
| 第一章 美东的艺术环境 | 第8-28页 |
| 第一节 移民国家的艺术环境 | 第8-9页 |
| 第二节 多元化的共性与特性 | 第9-11页 |
| 第三节 形式的多种风格 | 第11-28页 |
| 第二章 西方对中国山水画的认识 | 第28-51页 |
| 第一节 近期与早期的对比 | 第28-32页 |
| 第二节 认知的观念 | 第32-51页 |
| A 与意识形态有关 | 第33-35页 |
| B 与形式、种族有关 | 第35-36页 |
| C 与方式、技术有关 | 第36-51页 |
| 第三章 东西方对中国山水画认知的异同 | 第51-70页 |
| 第一节 欣赏角度不同 | 第51-62页 |
| A 文化、文明、国度 | 第51-60页 |
| B 种族、教育、信仰 | 第60-62页 |
| 第二节 历史背景不同 | 第62-63页 |
| 第三节 技法不同 | 第63-70页 |
| 第四章 认知的障碍 | 第70-77页 |
| 第一节 面子与里子,虚荣与实在 | 第70-71页 |
| 第二节 名与价值是否成正比 | 第71-72页 |
| 第三节 价值观是东西方认知山水画的障碍 | 第72-73页 |
| 第四节 民族的力量 | 第73-75页 |
| 第五节 国家的重视 | 第75-77页 |
| 第五章 宣传“认知”的方式 | 第77-85页 |
| 第一节 胆大与胆小 | 第77-78页 |
| 第二节 自信与狂妄 | 第78-79页 |
| 第三节 理智与麻木 | 第79-85页 |
| 第六章 天之光 | 第85-111页 |
| 第一节 追求境界中"空无"的目的 | 第85-95页 |
| 第二节 墨彩用途的境界 | 第95-97页 |
| 第三节 拓展空间 | 第97-111页 |
| 第七章 乱、齐、整的对立统一 | 第111-128页 |
| 第一节 追求"感性"的表达 | 第111-118页 |
| 第二节 技法,突破"笔"的用法 | 第118-121页 |
| 第三节 布局与合理 | 第121-128页 |
| 第八章 静与动的生活 | 第128-136页 |
| 第一节 简与繁的关系 | 第128-130页 |
| 第二节 技法节奏突破章法布局 | 第130-136页 |
| 第九章 摧毁建立、死而复生 | 第136-146页 |
| 第一节 目的:立意、开拓、创新、发展个性 | 第136-143页 |
| 第二节 技法:找出"传统"的缺陷 | 第143-146页 |
| 结论 | 第146页 |
| 后记 | 第146页 |
| 参考书目 | 第146-148页 |
