| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-9页 |
| 导言 | 第9-18页 |
| 第一章 自我:”新诗革命的风向标 | 第18-46页 |
| 第一节 创造社的“自我”解放与新诗的美学创新 | 第18-31页 |
| 一 边缘心态与纯文学追求 | 第19-23页 |
| 二 “自我”的塑造 | 第23-27页 |
| 三 “自我”的限度:一种批判性考察 | 第27-31页 |
| 第二节 “译诗”的尝试与反响 | 第31-46页 |
| 一 “风韵译” | 第31-40页 |
| 二 “古诗今译”:另一种形态的“新诗”写作 | 第40-46页 |
| 第二章 现实的召唤与回应 | 第46-78页 |
| 第一节 “亢奋”与“感伤”的合奏 | 第46-63页 |
| 一 《洪水》与“国家主义”讨论 | 第46-54页 |
| 二 感伤的泛滥 | 第54-63页 |
| 第二节 “纯诗”与“国民文学”的交响 | 第63-78页 |
| 一 “表现颓败的诗歌” | 第63-70页 |
| 二 “传统”、“欧化”与“国民文学”讨论 | 第70-78页 |
| 第三章 承诺与疏离 | 第78-101页 |
| 第一节 “革命”的转向 | 第78-89页 |
| 一 “告别”诗作的发表 | 第78-81页 |
| 二 个人主义的“灭亡” | 第81-85页 |
| 三 《洪水》的转向 | 第85-89页 |
| 第二节 《幻洲》与“小伙计”的分流、离散 | 第89-101页 |
| 第四章 一种全新的文化想象 | 第101-118页 |
| 第一节 “革命文学”的理论倡导 | 第101-108页 |
| 一 “革命”与“罗曼谛克”——表现“反抗精神”的“革命文学” | 第101-104页 |
| 二 文学的重新定义——无产阶级“普罗文学”的确立 | 第104-108页 |
| 第二节 “革命诗歌”的创作 | 第108-118页 |
| 一 郭沫若的“普罗诗歌”创作 | 第108-112页 |
| 二 年轻作家的诗艺探索 | 第112-118页 |
| 结语 | 第118-120页 |
| 主要参考文献 | 第120-127页 |
| 后记 | 第127-128页 |