西方现代设计的主流与支流
| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 第一章 绪论 | 第7-14页 |
| ·研究背景 | 第7-10页 |
| ·主流与支流的解析 | 第7页 |
| ·现代设计中主流与支流的产生原因 | 第7-10页 |
| ·社会背景 | 第7-8页 |
| ·相关艺术流派的影响 | 第8-9页 |
| ·核心人物的作用 | 第9-10页 |
| ·相关的研究现状 | 第10页 |
| ·研究时期、类型与内容的界定 | 第10-12页 |
| ·研究时期的界定 | 第10-11页 |
| ·研究类型的取舍 | 第11页 |
| ·研究内容的确定 | 第11-12页 |
| ·研究意义 | 第12-14页 |
| ·对现代设计划分主流与支流的必要性 | 第12页 |
| ·对现代设计划分主流与支流的可能性 | 第12-14页 |
| 第二章 设计发展的主要线索与主流 | 第14-20页 |
| ·现代设计的酝酿与萌动 | 第14-15页 |
| ·弥漫欧洲的复古风 | 第15-16页 |
| ·新古典主义 | 第15页 |
| ·浪漫主义 | 第15-16页 |
| ·折衷主义 | 第16页 |
| ·现代设计运动的滥觞 | 第16-17页 |
| ·轰轰烈烈的新艺术运动 | 第17页 |
| ·现代主义设计的登峰造极 | 第17-18页 |
| ·百花齐放的现代主义之后 | 第18-20页 |
| 第三章 设计史的错综复杂性与支流 | 第20-51页 |
| ·以风格为主线 | 第20-34页 |
| ·设计风格的差异性与群体性 | 第20-21页 |
| ·设计风格的差异性 | 第20页 |
| ·设计风格的群体性 | 第20-21页 |
| ·现代设计风格概貌 | 第21-34页 |
| ·3种不同的概括方法 | 第21-24页 |
| ·1850～1905年的支流风格 | 第24-27页 |
| ·1905～1939年的支流风格 | 第27-30页 |
| ·1939～1980年的支流风格 | 第30-33页 |
| ·1980年至今的支流风格 | 第33-34页 |
| ·以思想为主线 | 第34-45页 |
| ·设计思想的时代性与进步性 | 第34-35页 |
| ·设计思想的时代性 | 第34-35页 |
| ·设计思想的进步性 | 第35页 |
| ·现代设计思想概貌 | 第35-45页 |
| ·此消彼张的三大复古思潮 | 第36-38页 |
| ·工业主义乐天派与反对派的地位转换 | 第38-41页 |
| ·现代主义与反现代主义的抗衡 | 第41-44页 |
| ·从商业主义到绿色设计观 | 第44-45页 |
| ·不同思想和风格在设计师作品中的凸现 | 第45-51页 |
| ·设计思想和风格的形成 | 第45-46页 |
| ·设计思想与风格的统一性与矛盾性 | 第46页 |
| ·设计思想与风格在设计师身上的具体体现 | 第46-51页 |
| 第四章 主流澎湃支流涌动 | 第51-54页 |
| ·主流澎湃 | 第51-52页 |
| ·支流涌动 | 第52-53页 |
| ·逆流如影随形 | 第53页 |
| ·主流与支流的交互 | 第53-54页 |
| 第五章 总结与思考 | 第54-60页 |
| ·设计的多元化 | 第54页 |
| ·传统与现代的迷失 | 第54-56页 |
| ·今天的现代是明天的传统 | 第54-55页 |
| ·现代设计是传统老树上的新芽 | 第55-56页 |
| ·我国现代设计的发展探讨 | 第56-60页 |
| ·我国现代的设计发展状况 | 第56页 |
| ·“和而不同”的发展之路 | 第56-60页 |
| 结语 | 第60-61页 |
| 致谢 | 第61-62页 |
| 参考文献 | 第62-64页 |
| 附录 | 第64-66页 |
| 攻读硕士学位期间的论文发表清单 | 第66页 |
