关注艺术终极视域--王岳川“艺术本体论”研究
| 中文摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-8页 |
| 引论 | 第8-10页 |
| 本论 | 第10-42页 |
| 一、王岳川“艺术本体论”的理论来源与学术背景 | 第10-16页 |
| （一） “艺术本体论”的理论来源 | 第10-14页 |
| 1. “哲学本体论”的发展历程 | 第10-12页 |
| 2. “艺术本体论”的发展历程 | 第12-14页 |
| （二） “艺术本体论”的学术背景 | 第14-16页 |
| 1. 新时期对人的价值的关注 | 第14页 |
| 2. 新时期对艺术本体的关注 | 第14-16页 |
| 二、王岳川“艺术本体论”的理论内涵与基本特性 | 第16-35页 |
| （一） “艺术本体论”的理论内涵 | 第16-30页 |
| 1. “艺术本体”含义的界定 | 第16-19页 |
| 2. “艺术本体论”的中心概念——活感性 | 第19-23页 |
| 3. “艺术本体论”的三维构成 | 第23-30页 |
| （二） “艺术本体论”的基本特性 | 第30-35页 |
| 1. 历史实践性 | 第30-31页 |
| 2. 平等交流性 | 第31-33页 |
| 3. 能动创造性 | 第33-35页 |
| 三、王岳川“艺术本体论”的研究特色与不足之处 | 第35-42页 |
| （一） “艺术本体论”的研究特色 | 第35-39页 |
| 1. 继承与超越的统一 | 第35-37页 |
| 2. 分析与综合的统一 | 第37-38页 |
| 3. 部分与整体的统一 | 第38-39页 |
| （二） “艺术本体论”的不足之处 | 第39-42页 |
| 1. 理论阐述的随意化倾向 | 第39-40页 |
| 2. 理论应用的绝对化倾向 | 第40-42页 |
| 余论 | 第42-43页 |
| 注释 | 第43-45页 |
| 参考文献 | 第45-48页 |
| 致 谢 | 第48-49页 |
