| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 第一章 影像时代的来临及最重要的影像渠道——电视剧 | 第7-10页 |
| 一. 影像时代的来临 | 第7-9页 |
| 1. 影像的狂欢 | 第7-8页 |
| 2. 何为影像 | 第8页 |
| 3. 影像时代的现实和技术原因 | 第8-9页 |
| 二. 电视剧成为最重要的影像渠道 | 第9-10页 |
| 第二章 对电视剧与文化关系的理论分析和现实反证 | 第10-13页 |
| 一. 文化理论上对电视剧的认可 | 第10页 |
| 二. 电视剧作为文化景观的现实反证 | 第10-13页 |
| 1. 电视剧不断提供给人们讲叙着各种故事 | 第11页 |
| 2. 电视剧提供着新的社会化和再社会化过程 | 第11-13页 |
| (1) 电视剧提供着社会化的过程 | 第11-12页 |
| (2) 电视剧提供着再社会化的过程 | 第12-13页 |
| 第三章 电视剧取代电影成为当前文化中最重要的影像渠道 | 第13-17页 |
| 一. 电视剧作为影像提供渠道在地位上的上升 | 第13页 |
| 二. 造成这种变化的文化和技术原因 | 第13-17页 |
| 1. 公共性和家庭性 | 第13-14页 |
| 2. 亲和力与冲击力 | 第14页 |
| 3. 电视和电影叙事形式也不同 | 第14-17页 |
| 第四章 电视剧之所以受到欢迎的文化因素 | 第17-26页 |
| 一. 显著的家庭观念 | 第17-18页 |
| 二. 日常的生活经验 | 第18-20页 |
| 三. 戏剧式的叙述方式 | 第20-22页 |
| 四. 类型化的文化取向 | 第22-26页 |
| 1. 美学上的类型化 | 第22-23页 |
| 2. 道德上的传统化 | 第23-25页 |
| 3. 意识形态的主旋律化 | 第25-26页 |
| 第五章 电视剧做为影像渠道对社会生活的影响 | 第26-39页 |
| 一. 电视剧的娱乐功能 | 第26-27页 |
| 1. 娱乐功能是电视剧其余功能发生作用的基础 | 第26页 |
| 2. 无尽的娱乐 | 第26-27页 |
| 二. 塑造拟态环境 | 第27-31页 |
| 1. 提供着关于世界的虚拟形象 | 第27-29页 |
| 2. 提供着处理外部世界的方法 | 第29页 |
| 3. 电视剧塑造拟态环境的原因 | 第29-31页 |
| A.电视剧无休止的暗示性 | 第29-30页 |
| B. 受众的模仿 | 第30-31页 |
| 三. 无法回避的宣传作用 | 第31-33页 |
| 1. 以先进的人物形象来宣传 | 第31-32页 |
| 2. 爱国主义题材电视剧是“主旋律”的重要部分 | 第32页 |
| 3. 对主流道德的宣传 | 第32-33页 |
| 四. 传承历史文化 | 第33-35页 |
| 1. 传达历史史实 | 第33-35页 |
| 2. 传达一定的历史文化观念 | 第35页 |
| 五. 日趋明显的指引消费功能 | 第35-39页 |
| 1. 电视剧前后穿插的广告指引着消费 | 第36-37页 |
| 2. 电视剧中本身建构的消费观念和风尚 | 第37-38页 |
| 3. 更多的方面 | 第38-39页 |
| 第六章 结语 | 第39-40页 |
| 参考文献 | 第40-42页 |
| 致谢 | 第42页 |