| 内容提要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-13页 |
| 一、选题缘由 | 第7-10页 |
| 二、国内外相关课题的研究状况 | 第10-13页 |
| 第一章 魔鬼梅菲斯托的形象从文学作品到歌剧脚本的演变 | 第13-31页 |
| 第一节 歌德《浮士德》中的魔鬼梅菲斯托 | 第13-19页 |
| 一、魔鬼梅菲斯托的原型出处：歌德《浮士德》 | 第13-14页 |
| 二、魔鬼梅菲斯托在歌德《浮士德》中的作用 | 第14-16页 |
| 三、魔鬼梅菲斯托在歌德《浮士德》中的形象特征 | 第16-19页 |
| 第二节 三部歌剧脚本中的魔鬼梅菲斯托 | 第19-31页 |
| 一、三部歌剧的不同剧情 | 第19-22页 |
| 二、三部歌剧脚本中与魔鬼梅菲斯托相关的情节及人物关系 | 第22-24页 |
| 三、三部歌剧脚本中魔鬼梅菲斯托突出的形象特征 | 第24-31页 |
| 第二章 三部歌剧中魔鬼梅菲斯托的音乐形象塑造 | 第31-81页 |
| 第一节 千变万化的魔鬼形象刻画 | 第31-71页 |
| 一、诱惑人的魔鬼形象 | 第31-46页 |
| 二、强大威武、傲慢自负的魔鬼形象 | 第46-56页 |
| 三、滑稽、讽刺的魔鬼形象 | 第56-64页 |
| 四、凶恶、恐怖的魔鬼形象 | 第64-71页 |
| 第二节 作曲家在三部歌剧中塑造梅菲斯托艺术形象的共同手法 | 第71-81页 |
| 一、分节歌伴奏中的对比与变化 | 第71-75页 |
| 二、频频运用具有下行趋势走向的旋律 | 第75-76页 |
| 三、远关系转调的调性语言 | 第76-77页 |
| 四、重复运用剧中具有代表性的音乐素材 | 第77-81页 |
| 第三章 研究魔鬼梅菲斯托的形象特征所引发的思考 | 第81-92页 |
| 第一节 梅菲斯托的形象特征与创作背景的关联 | 第81-87页 |
| 一、从古诺《浮士德》创作背景审视梅菲斯托的形象特征 | 第81-83页 |
| 二、从柏辽兹《浮士德的劫罚》创作背景审视梅菲斯托的形象特征 | 第83-85页 |
| 三、从鲍依托《梅菲斯托》创作背景审视梅菲斯托的形象特征 | 第85-87页 |
| 第二节 梅菲斯托的形象特征与西方宗教文化的关联 | 第87-88页 |
| 一、基督教文化对塑造魔鬼形象的影响 | 第87-88页 |
| 二、魔鬼梅菲斯托的形象特征中反基督教文化因素的渗透 | 第88页 |
| 第三节 梅菲斯托的形象特征与歌剧审美意义的关联 | 第88-92页 |
| 一、从魔鬼形象的塑造体会歌剧艺术中强调形象对比的审美法则 | 第89页 |
| 二、歌剧中塑造魔鬼形象所蕴涵的审美意义 | 第89-92页 |
| 结语 | 第92-94页 |
| 参考文献 | 第94-97页 |
| 后记 | 第97-99页 |
| 论文独创性声明 | 第99页 |
| 论文使用授权声明 | 第99-100页 |
