| 引言 | 第1-11页 |
| 上篇 作曲技法的分析 | 第11-70页 |
| 一、从《小河淌水》看中国风格钢琴曲的和声 | 第11-38页 |
| 1.赵行道创作的钢琴独奏曲《小河淌水》 | 第12-16页 |
| 2.鲍.阿拉波夫创作的钢琴曲《抒情曲》 | 第16-20页 |
| 3.朱践耳创作的钢琴独奏曲《序曲第二号“流水”》 | 第20-26页 |
| 4.黎英海配伴奏的声乐曲《小河淌水》 | 第26-32页 |
| 5.丁善德创作的钢琴曲《小河淌水》 | 第32-36页 |
| 6.“小河淌水”的和声总结 | 第36-38页 |
| 二、具有代表性的中国风格钢琴曲的创作技法剖析 | 第38-68页 |
| 1.钢琴协奏曲《黄河》第三乐章分析 | 第38-44页 |
| 2.汪立三《涛声》的音乐分析 | 第44-50页 |
| 3.《“中西杯”中国风格钢琴曲获奖作品集》的音乐简析 | 第50-68页 |
| 三、中国风格钢琴作品的创作小结 | 第68-70页 |
| 下篇 演奏技法的分析 | 第70-106页 |
| 一、三种律制的对比所引出的话题 | 第70-77页 |
| 二、触键的基本原理 | 第77-83页 |
| 三、与触键相关的其它演奏技术分析 | 第83-88页 |
| 1.手形 | 第83-85页 |
| 2.止音器的影响 | 第85-88页 |
| 四、从《涛声》和《黄河》看演奏中五度关系的处理 | 第88-105页 |
| 1.《涛声》 | 第88-96页 |
| 2.《黄河》 | 第96-105页 |
| 五、中国风格钢琴作品的演奏小结 | 第105-106页 |
| 结论 | 第106-107页 |
| 后记 | 第107-108页 |
| 参考书目 | 第108-110页 |
| 附录一：相关的历史资料背景 | 第110-115页 |
| 附录二：中国钢琴音乐大事记 | 第115-119页 |
| 附录三：控制臂、腕、掌、指的肌肉一览表 | 第119-121页 |
| 附录四：钢琴触键技术理论分析 | 第121-143页 |
| 附录五：音乐的还原 | 第143-146页 |
| 附录六：国内已出版发表的中国钢琴作品的简析 | 第146-195页 |
| 1、音乐创作1956-2001 | 第147-181页 |
| 2、艺术院校学报及钢琴选曲 | 第181-195页 |