中国画与中国戏曲的艺术特征探微
| 绪论 | 第1-11页 |
| 第一章 鲜明的程式化特征 | 第11-25页 |
| 第一节 艺术的程式 | 第11-15页 |
| 一 程式的概念 | 第11页 |
| 二 以“技”求“艺”与程式的产生 | 第11-13页 |
| 三 程式的意义 | 第13-14页 |
| 四 抒情艺术的程式 | 第14-15页 |
| 第二节 中国画程式语言的基本层面 | 第15-17页 |
| 一 程式化语言的基本特征 | 第15-16页 |
| 二 中国画的程式化语言体系 | 第16-17页 |
| 第三节 戏曲的程式体系 | 第17-20页 |
| 一 戏曲程式及其形成 | 第17-18页 |
| 二 戏曲程式体系的四个系列 | 第18-20页 |
| 第四节 程式的继承与创新 | 第20-23页 |
| 一 程式的民族性与个性化 | 第20页 |
| 二 程式的规定性与艺术自由 | 第20-22页 |
| 三 程式的创新与艺术的发展 | 第22-23页 |
| 小结 | 第23-25页 |
| 第二章 长于抒情的艺术 | 第25-34页 |
| 第一节 艺术作品中“情”的本体性地位 | 第25-26页 |
| 第二节 中国画长于抒情的艺术特征 | 第26-30页 |
| 一 中国画的“诗化” | 第26-27页 |
| 二 中国画的抒情 | 第27-30页 |
| 第三节 戏曲浓郁而优雅的抒情 | 第30-32页 |
| 一 浪漫的“诗”的柔情 | 第30-31页 |
| 二 抒情的表演之美 | 第31页 |
| 三 戏曲抒情的无穷魅力 | 第31-32页 |
| 小结 | 第32-34页 |
| 第三章 虚实相生 | 第34-49页 |
| 第一节 灵气氤氲的虚空 | 第34-36页 |
| 一 虚空，道家哲学的起始点 | 第34页 |
| 二 禅宗，虚空的哲学宇宙观 | 第34-35页 |
| 三 “圣而不可知”——儒家思想的虚实观 | 第35-36页 |
| 第二节 中国传统艺术中的虚实结合 | 第36页 |
| 第三节 “无画处皆成妙境”——中国画的“布白” | 第36-41页 |
| 一 计白当黑 | 第36-37页 |
| 二 “布白”的两种表现形式 | 第37-39页 |
| 三 “空则灵气往来”——布白与气韵 | 第39-40页 |
| 四 “空故纳万境”——虚静与永恒 | 第40-41页 |
| 第四节 灵动之美——中国戏曲艺术的虚拟性 | 第41-47页 |
| 一 戏曲“以虚拟实”的艺术精神 | 第41页 |
| 二 以演员的表演为主体 | 第41-42页 |
| 三 “以虚拟实”是民族审美情趣的选择 | 第42-43页 |
| 四 “实”与“虚”是戏曲艺术表现的两极 | 第43-44页 |
| 五 虚拟性的体现 | 第44-47页 |
| 小结 | 第47-49页 |
| 第四章 写意与传神 | 第49-64页 |
| 第一节 形神问题的发展 | 第49-50页 |
| 第二节 民族的写意艺术观 | 第50-51页 |
| 一 写意与传神的关系 | 第50页 |
| 二 “写意传神”的艺术观 | 第50-51页 |
| 第三节 中国画与戏曲的写意审美 | 第51-54页 |
| 一 “神来之笔”——中国画写意的审美 | 第51-52页 |
| 二 “泛美的境界”——写意的戏曲表演艺术 | 第52-54页 |
| 第四节 意境的生成——写意与传神的美学理想的实现 | 第54-57页 |
| 一 意境，中国古典美学的独特范畴 | 第54-55页 |
| 二 意境范畴的形成和衍变 | 第55-56页 |
| 三 意境的内涵 | 第56-57页 |
| 第五节 中国画与戏曲中的意境创造 | 第57-62页 |
| 一 中国画中的意境创造 | 第57-59页 |
| 二 戏曲中的意境创造 | 第59-62页 |
| 小结 | 第62-64页 |
| 结语 沿着美的规律前进 | 第64-67页 |
| 主要参考书目 | 第67-68页 |
| 中文详细摘要 | 第68-71页 |
