| 第一章 绪论 | 第1-11页 |
| ·高级时装的概念内涵 | 第8页 |
| ·高级时装的分类 | 第8-10页 |
| ·日间礼服 | 第8-9页 |
| ·夜间礼服 | 第9页 |
| ·婚礼服 | 第9页 |
| ·丧礼服 | 第9-10页 |
| ·高级时装的研究意义 | 第10-11页 |
| 第二章 高级时装的发展演变 | 第11-51页 |
| ·高级时装的产生(1858——1890) | 第11-14页 |
| ·高级时装产生时的社会背景 | 第11-12页 |
| ·高级时装的创始人——沃斯(Worth) | 第12-14页 |
| ·小结 | 第14页 |
| ·高级时装的成熟(1890——1940) | 第14-24页 |
| ·S形时期(1890——1914) | 第15-18页 |
| ·S形时期的文化背景 | 第15-16页 |
| ·时装界的第一位“革命家”——保罗。波烈(Paui Poiret) | 第16-17页 |
| ·波烈同时代的其它大师 | 第17-18页 |
| ·小结 | 第18页 |
| ·女装的现代化时期(1914——1929) | 第18-22页 |
| ·女装现代化时期的文化背景 | 第18-19页 |
| ·20年代巴黎时装界的女王——夏奈尔(Chanel) | 第19-20页 |
| ·夏奈尔同时代的其它大师 | 第20-21页 |
| ·小结 | 第21-22页 |
| ·典雅风格回复期(1930——1940) | 第22-24页 |
| ·典雅风格回复期的文化背景 | 第22-23页 |
| ·高级时装界的超现实主义者——埃尔萨·夏帕瑞丽(Elsa Schiaparelli) | 第23页 |
| ·夏帕瑞丽同时代的其它大师 | 第23-24页 |
| ·小结 | 第24页 |
| ·高级时装的繁荣 | 第24-34页 |
| ·高级时装繁荣期的社会背景 | 第24-26页 |
| ·繁荣期的高级时装 | 第26-30页 |
| ·繁荣期的设计师 | 第30-33页 |
| ·温柔的独裁者——迪奥(Dior) | 第30-31页 |
| ·服装界的毕加索——巴伦夏加 | 第31-33页 |
| ·永远的裘丽夫人——巴尔曼 | 第33页 |
| ·小结 | 第33-34页 |
| ·高级时装的裂变和交融(1960——1990) | 第34-46页 |
| ·高级时装的年轻化时代(1960——1970) | 第34-40页 |
| ·年轻化时期的社会背景 | 第34-36页 |
| ·年轻化时期的高级时装 | 第36-37页 |
| ·年轻化时期的设计师 | 第37-40页 |
| ·小结 | 第40页 |
| ·高级时装的多样化时代(1970——2000) | 第40-46页 |
| ·多样化时代的社会背景 | 第40-42页 |
| ·多样化时代的高级时装 | 第42-43页 |
| ·多样化时代的设计师 | 第43-45页 |
| ·小结 | 第45-46页 |
| ·现代高级时装(2000——) | 第46-51页 |
| ·高级时装的并购风潮 | 第46-47页 |
| ·现代高级时装新貌 | 第47-51页 |
| ·大胆创新时尚 | 第47-49页 |
| ·经典传统的继续 | 第49-51页 |
| 第三章 高级时装的价值 | 第51-55页 |
| ·高级时装及其品牌的经济价值 | 第51-52页 |
| ·高级时装的对外交流宣传价值 | 第52页 |
| ·高级时装的人文情感价值 | 第52-53页 |
| ·高级时装的研究所价值 | 第53-55页 |
| 第四章 高级时装的发展前景与发展方向 | 第55-62页 |
| ·高级时装的发展前景 | 第55-56页 |
| ·高级时装的发展方向 | 第56-62页 |
| ·加速“新陈代谢” | 第56-57页 |
| ·与高科技结合 | 第57页 |
| ·与高级成衣共融 | 第57-62页 |
