| 前言 | 第1-8页 |
| 1 中国扬琴发展概述 | 第8-21页 |
| 1．1 中国扬琴的源流 | 第8-10页 |
| 1．2 扬琴传入中国后的发展 | 第10-15页 |
| 1．3 新中国建立后扬琴的发展 | 第15-21页 |
| 1．3．1 乐器改革 | 第16-18页 |
| 1．3．2 作品创作 | 第18页 |
| 1．3．3 演奏技巧 | 第18页 |
| 1．3．4 理论研究 | 第18-19页 |
| 1．3．5 教育与教学 | 第19-21页 |
| 2 中国扬琴传统作品 | 第21-34页 |
| 2．1 传统伴奏作品 | 第21-23页 |
| 2．2 传统独奏作品 | 第23-33页 |
| 2．3 传统作品的特点 | 第33-34页 |
| 3 中国扬琴现代作品 | 第34-53页 |
| 3．1 现代独奏作品创作分期、各时期发展情况及一般特点 | 第34-37页 |
| 3．1．1 初期，建国后到六十年代初 | 第34-35页 |
| 3．1．2 中期，六十年代中后期到七十年代末 | 第35-36页 |
| 3．1．3 近期，八十年代至今 | 第36-37页 |
| 3．2 现代扬琴作品总体特征 | 第37-50页 |
| 3．2．1 对传统的创新性继承 | 第37-43页 |
| 3．2．2 题材、体裁、演奏形式、曲式的多样化 | 第43-47页 |
| 3．2．3 旋律、和声、织体、调性的发展 | 第47-48页 |
| 3．2．4 作品内涵的深刻和创作队伍的壮大、成熟 | 第48-49页 |
| 3．2．5 创作繁荣带来的良性循环 | 第49-50页 |
| 3．4 对现代扬琴作品的思考 | 第50-53页 |
| 结束语 | 第53-56页 |