| 引 言 | 第1-6页 |
| 第一章 历史与经验 | 第6-11页 |
| 一 编导制度的创建 | 第7-8页 |
| 二 向姐妹剧种学习,吸纳知识分子加盟 | 第8-9页 |
| 三 良性的观演循环 | 第9-10页 |
| 四 利用现代科技和媒体进行包装与推广 | 第10-11页 |
| 第二章 新时期的越剧改革 | 第11-29页 |
| 第一节 表演艺术的发展 | 第12-17页 |
| 一 茅威涛的艺术实践和追求 | 第13-15页 |
| 二 赵志刚的艺术实践和追求 | 第15-17页 |
| 第二节 剧目的建设与发展 | 第17-21页 |
| 一 历史剧异军突起 | 第18-19页 |
| 二 古代戏稳步发展 | 第19-20页 |
| 三 现代戏缓慢前进 | 第20-21页 |
| 第三节 风格多样的导演艺术 | 第21-25页 |
| 一 诗化《西厢记》 | 第22-23页 |
| 二 魂断《铜雀台》 | 第23-24页 |
| 三 浪漫《蝴蝶梦》 | 第24-25页 |
| 第四节 市场型剧团的兴起 | 第25-29页 |
| 一 民间剧团的发展 | 第26-28页 |
| 二 明星工作室的发展 | 第28-29页 |
| 第三章 总结与思考 | 第29-35页 |
| 一 普及与提高 | 第29-31页 |
| 二 继承与创新 | 第31-34页 |
| 三 流派与人才 | 第34-35页 |
| 结 语 | 第35-41页 |