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倪瓒山水画研究

论文提要第1-7页
Abstract第7-9页
前言第9-11页
第一章 倪瓒的生平与背景第11-22页
 第一节 倪瓒的生涯第11-15页
 第二节 倪瓒的性格与结交朋友取向第15-18页
 第三节 蒙古族的入主与文人的处境第18-22页
第二章 倪瓒的逸气论第22-42页
 第一节 人中之逸阐释第22-33页
  一 思想背景第22-29页
   (一) 儒家思想第22-25页
   (二) 道家思想第25-27页
   (三) 禅宗思想第27-29页
  二 胸中逸气的形成第29-33页
   (一) 倪瓒性格的解析第29-30页
   (二) 倪瓒人格的形成第30-32页
   (三) 倪瓒对道的领悟及生死的看法第32-33页
 第二节 画中之逸第33-42页
  一 逸品第33-35页
  二 逸笔草草第35-37页
  三 倪瓒对宋代山水画的继承与发展第37-39页
  四 不求形似第39-42页
第三章 论倪瓒的三家思想在作品中的实践第42-124页
 第一节 三家思想在作品意境中的体现第42-95页
  一 儒家思想在画中的体现第43-53页
   (一) 冲淡第43-45页
   (二) 儒家道德伦理的艺术形象化第45-50页
   (三) 儒家思想的成熟第50-53页
  二 道家思想在画中的体现第53-61页
   (一) 幽静的意境第53-54页
   (二) 萧散的晚秋之景与柔缓的节奏第54-55页
   (三) 静气第55-57页
   (四) 简淡第57-60页
    (1) 景物的省略化第57-58页
    (2) 景物的单纯化第58-60页
   (五) "殊无市朝埃尘气"第60-61页
  三 禅宗思想在画中的体现第61-75页
   (一) 寂寞之境第61-64页
   (二) 远第64-65页
   (三) 无我之境第65-66页
   (四) 主观情感的淡化第66-71页
   (五) 冷、空灵第71-75页
    (1) 冷第71-73页
    (2) 空灵第73-75页
  四 超越第75-95页
   (一) 平淡第75-82页
    (1) 笔墨形式的变化第76-79页
    (2) 超越自律第79-82页
   (二) 黄公望的作品与倪瓒的作品的比较研究第82-85页
   (三) 超越简与繁第85-89页
   (四) 超越——道与逸气第89-95页
 第二节 超越常法第95-124页
  一 生动自然的形似第95-111页
   (一) 传统与自然的结合第95-111页
  二 笔墨形式第111-124页
   (一) 简洁的构图第111-114页
    (1) 平衡与和谐第111-113页
    (2) 湖水为主的构图第113-114页
   (二) 用笔第114-124页
    (1) 以书入画第114-117页
    (2) 侧锋为主的干笔第117页
    (3) 刚劲而柔和的用笔第117-120页
    (4) 折带皴第120-124页
第四章 倪画对明清山水画的影响第124-149页
 第一节 倪画对明代山水画的影响第124-136页
  一 沈周第124-129页
  二 文徵明第129-132页
  三 董其昌第132-136页
 第二节 倪画对清代山水画的影响第136-149页
  一 八大山人第136-139页
  二 弘仁第139-142页
  三 石涛第142-145页
  四 王原祁第145-149页
第五章 倪瓒画风对韩国山水画的影响第149-167页
 第一节 朝鲜时代中国画风的传入第149-151页
 第二节 倪瓒画风对朝鲜后期山水画的影响第151-167页
第六章 结语第167-170页
后记第170-172页
附录第172-194页
 一 插图目录第172-176页
 二 参考文献第176-179页
 三 倪瓒存世绘画一览表第179-181页
 四 倪瓒活动简表第181-194页

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