倪瓒山水画研究
论文提要 | 第1-7页 |
Abstract | 第7-9页 |
前言 | 第9-11页 |
第一章 倪瓒的生平与背景 | 第11-22页 |
第一节 倪瓒的生涯 | 第11-15页 |
第二节 倪瓒的性格与结交朋友取向 | 第15-18页 |
第三节 蒙古族的入主与文人的处境 | 第18-22页 |
第二章 倪瓒的逸气论 | 第22-42页 |
第一节 人中之逸阐释 | 第22-33页 |
一 思想背景 | 第22-29页 |
(一) 儒家思想 | 第22-25页 |
(二) 道家思想 | 第25-27页 |
(三) 禅宗思想 | 第27-29页 |
二 胸中逸气的形成 | 第29-33页 |
(一) 倪瓒性格的解析 | 第29-30页 |
(二) 倪瓒人格的形成 | 第30-32页 |
(三) 倪瓒对道的领悟及生死的看法 | 第32-33页 |
第二节 画中之逸 | 第33-42页 |
一 逸品 | 第33-35页 |
二 逸笔草草 | 第35-37页 |
三 倪瓒对宋代山水画的继承与发展 | 第37-39页 |
四 不求形似 | 第39-42页 |
第三章 论倪瓒的三家思想在作品中的实践 | 第42-124页 |
第一节 三家思想在作品意境中的体现 | 第42-95页 |
一 儒家思想在画中的体现 | 第43-53页 |
(一) 冲淡 | 第43-45页 |
(二) 儒家道德伦理的艺术形象化 | 第45-50页 |
(三) 儒家思想的成熟 | 第50-53页 |
二 道家思想在画中的体现 | 第53-61页 |
(一) 幽静的意境 | 第53-54页 |
(二) 萧散的晚秋之景与柔缓的节奏 | 第54-55页 |
(三) 静气 | 第55-57页 |
(四) 简淡 | 第57-60页 |
(1) 景物的省略化 | 第57-58页 |
(2) 景物的单纯化 | 第58-60页 |
(五) "殊无市朝埃尘气" | 第60-61页 |
三 禅宗思想在画中的体现 | 第61-75页 |
(一) 寂寞之境 | 第61-64页 |
(二) 远 | 第64-65页 |
(三) 无我之境 | 第65-66页 |
(四) 主观情感的淡化 | 第66-71页 |
(五) 冷、空灵 | 第71-75页 |
(1) 冷 | 第71-73页 |
(2) 空灵 | 第73-75页 |
四 超越 | 第75-95页 |
(一) 平淡 | 第75-82页 |
(1) 笔墨形式的变化 | 第76-79页 |
(2) 超越自律 | 第79-82页 |
(二) 黄公望的作品与倪瓒的作品的比较研究 | 第82-85页 |
(三) 超越简与繁 | 第85-89页 |
(四) 超越——道与逸气 | 第89-95页 |
第二节 超越常法 | 第95-124页 |
一 生动自然的形似 | 第95-111页 |
(一) 传统与自然的结合 | 第95-111页 |
二 笔墨形式 | 第111-124页 |
(一) 简洁的构图 | 第111-114页 |
(1) 平衡与和谐 | 第111-113页 |
(2) 湖水为主的构图 | 第113-114页 |
(二) 用笔 | 第114-124页 |
(1) 以书入画 | 第114-117页 |
(2) 侧锋为主的干笔 | 第117页 |
(3) 刚劲而柔和的用笔 | 第117-120页 |
(4) 折带皴 | 第120-124页 |
第四章 倪画对明清山水画的影响 | 第124-149页 |
第一节 倪画对明代山水画的影响 | 第124-136页 |
一 沈周 | 第124-129页 |
二 文徵明 | 第129-132页 |
三 董其昌 | 第132-136页 |
第二节 倪画对清代山水画的影响 | 第136-149页 |
一 八大山人 | 第136-139页 |
二 弘仁 | 第139-142页 |
三 石涛 | 第142-145页 |
四 王原祁 | 第145-149页 |
第五章 倪瓒画风对韩国山水画的影响 | 第149-167页 |
第一节 朝鲜时代中国画风的传入 | 第149-151页 |
第二节 倪瓒画风对朝鲜后期山水画的影响 | 第151-167页 |
第六章 结语 | 第167-170页 |
后记 | 第170-172页 |
附录 | 第172-194页 |
一 插图目录 | 第172-176页 |
二 参考文献 | 第176-179页 |
三 倪瓒存世绘画一览表 | 第179-181页 |
四 倪瓒活动简表 | 第181-194页 |