姜文“电影作者”身份研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-8页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 一、研究意义 | 第8-9页 |
| 二、研究现状与存在的问题 | 第9-11页 |
| 三、本文的研究目标和思路 | 第11-12页 |
| 第—章 从主题和核心意义看“电影作者” | 第12-23页 |
| 第一节 自传性的主题呈现 | 第12-17页 |
| 1、编导合一 坚持文学改编 | 第12-15页 |
| 2、题材多变 暗含自传性质 | 第15-17页 |
| 第二节 现代性的电影内核 | 第17-23页 |
| 1、对逻辑的反抗：诡诞的叙事手法 | 第17-18页 |
| 2、对欲望的关注 | 第18-20页 |
| 3、对不确定性与含混多义的张扬 | 第20-23页 |
| 第二章 从风格和表现手法看“电影作者” | 第23-32页 |
| 第一节 人物形象、对白、场景的风格化 | 第23-25页 |
| 第二节 色彩、光影、节奏、镜头运动的冲击力 | 第25-28页 |
| 1、色彩与光影 | 第25-26页 |
| 2、节奏与镜头运动 | 第26-28页 |
| 第三节 对垂直蒙太奇的强力践行 | 第28-29页 |
| 第四节 对谎言、荒诞、反讽等手法的娴熟运用 | 第29-32页 |
| 第三章 从成长历程和代际地位看“电影作者” | 第32-43页 |
| 第一节 优秀的电影演员 | 第32-37页 |
| 1、学习对故事的叙事表达 | 第33-34页 |
| 2、学习从历史中拷问人性 | 第34-37页 |
| 第二节 从“僭越”的演员到导演 | 第37-40页 |
| 第三节 难以被归类的“独行侠” | 第40-43页 |
| 1、与其他新生代导演的歧见 | 第40-42页 |
| 2、与“新写实”导演的趋同 | 第42-43页 |
| 结语 | 第43-45页 |
| 参考文献 | 第45-48页 |
| 附录 | 第48-50页 |
| 附录A：姜文导演作品年表 | 第48-49页 |
| 附录B：姜文表演作品年表 | 第49-50页 |
| 致谢 | 第50-51页 |
