艺术存在论的争议及其方法--兼论书法作品的存在论状态
| 中文摘要 | 第1-8页 |
| ABSTRACT | 第8-9页 |
| 引言 | 第9-19页 |
| 第一节 存在论探究的意义 | 第9-10页 |
| 第二节 本文的任务 | 第10-11页 |
| 第三节 研究的性质 | 第11-12页 |
| 第四节 书法美学的困境 | 第12-16页 |
| 第五节 艺术活动诸环节 | 第16-19页 |
| 第一章 存在论与范畴理论 | 第19-41页 |
| 第一节 存在论的任务及其方法 | 第19-24页 |
| 一、存在论的概念 | 第19-20页 |
| 二、存在论的两个任务 | 第20-21页 |
| 三、形式的和质料的存在论 | 第21-22页 |
| 四、绝对主义和相对主义 | 第22-24页 |
| 第二节 常识和理论:存在论的评价标准 | 第24-27页 |
| 第三节 存在论的范畴理论 | 第27-33页 |
| 一、范畴概念 | 第28页 |
| 二、单维和多维的范畴 | 第28-29页 |
| 三、托马森的存在论范畴 | 第29-33页 |
| 第四节 分类词 | 第33-35页 |
| 第五节 实存依赖的性质 | 第35-39页 |
| 一、依赖的概念 | 第35-37页 |
| 二、依赖的类型 | 第37-38页 |
| 三、不同类型的依赖之间的关系 | 第38-39页 |
| 第六节 存在论范畴的应用 | 第39-41页 |
| 第二章 英伽登的艺术存在论 | 第41-61页 |
| 第一节 英伽登的存在论和范畴理论 | 第41-45页 |
| 第二节 纯粹意向性对象 | 第45-50页 |
| 第三节 分层结构理论 | 第50-57页 |
| 第四节 艺术作品和艺术价值 | 第57-58页 |
| 第五节 若干评论 | 第58-61页 |
| 第三章 艺术存在论的新思路 | 第61-85页 |
| 第一节 艺术概念及其反思 | 第61-70页 |
| 一、艺术和现成物品:同一性问题 | 第61-64页 |
| 二、艺术的定义 | 第64-66页 |
| 三、大写的"艺术":本质主义与反本质主义 | 第66-68页 |
| 四、艺术史中的"事实" | 第68-70页 |
| 第二节 艺术存在论的争议 | 第70-75页 |
| 第三节 初步的分析 | 第75-78页 |
| 第四节 选择的标准 | 第78-80页 |
| 第五节 艺术作品的同一性条件 | 第80-84页 |
| 第六节 无法回答的问题 | 第84-85页 |
| 第四章 书法批评的传统 | 第85-101页 |
| 第一节 中介语汇 | 第85-86页 |
| 第二节 现代书法美学的范式转换 | 第86-87页 |
| 第三节 古代书论的语言特征 | 第87-99页 |
| 一、感觉与陈述 | 第87-90页 |
| 二、书法批评的功能 | 第90-91页 |
| 三、简单描写句 | 第91-93页 |
| 四、简单陈述和复杂陈述 | 第93-98页 |
| 五、形式分析的传统 | 第98-99页 |
| 第四节 语言和存在 | 第99-101页 |
| 第五章 书法作品的存在样式及其分层结构 | 第101-125页 |
| 第一节 书法作品的存在样式 | 第102-109页 |
| 一、初步的分析 | 第102-103页 |
| 二、书法作品的载体 | 第103-108页 |
| 三、欣赏者 | 第108页 |
| 四、小结 | 第108-109页 |
| 第二节 人工制品的三个层次 | 第109-111页 |
| 第三节 笔法研究的若干问题 | 第111-113页 |
| 第四节 书法作品的分层结构 | 第113-121页 |
| 一、视觉形式 | 第115-116页 |
| 二、笔锋运动 | 第116-119页 |
| 三、意象层 | 第119-120页 |
| 四、不属于书法作品的成分 | 第120-121页 |
| 第五节 书法在艺术分类体系中的位置 | 第121-125页 |
| 第六章 结语:字词之争? | 第125-127页 |
| 第一节 两个建议 | 第125页 |
| 第二节 字词之争? | 第125-126页 |
| 第三节 选择标准 | 第126-127页 |
| 参考文献 | 第127-131页 |
| 后记 | 第131页 |
