梅耶荷德戏剧思想与表演理念研究
| 摘要 | 第3-5页 |
| abstract | 第5-6页 |
| 第一章 绪论 | 第7-11页 |
| 一、国内外研究现状和发展趋势 | 第7-10页 |
| (一)国外方面 | 第7-8页 |
| (二)国内方面 | 第8-10页 |
| 二、研究目的和意义 | 第10-11页 |
| (一)研究目的 | 第10页 |
| (二)理论意义 | 第10-11页 |
| (三)实践意义 | 第11页 |
| 第二章 梅耶荷德戏剧思想的形成与实践 | 第11-23页 |
| 一、假定性戏剧的提出 | 第12-16页 |
| (一)反思自然主义戏剧 | 第12-14页 |
| (二)时代思潮和革命的影响 | 第14-16页 |
| 二、导演中心论 | 第16-20页 |
| (一)演出的作者 | 第16-17页 |
| (二)导演与演员 | 第17-18页 |
| (三)演出中的观众 | 第18-20页 |
| 三、戏剧电影化 | 第20-23页 |
| (一)灯光与舞台装置的运用 | 第20-22页 |
| (二)字幕的运用 | 第22页 |
| (三)剧场蒙太奇 | 第22-23页 |
| 第三章 梅耶荷德表演理念的形成与实践 | 第23-52页 |
| 一、西方古代传统戏剧中的假定性 | 第24-28页 |
| (一)古希腊戏剧 | 第24-26页 |
| (二)意大利即兴喜剧 | 第26-28页 |
| 二、东方戏剧中表演的假定性 | 第28-32页 |
| (一)前表演与音乐性 | 第29-31页 |
| (二)动作与环境 | 第31-32页 |
| 三、有机造型术 | 第32-52页 |
| (一)泰勒主义和巴普洛夫心理学的影响 | 第33-34页 |
| (二)有机造型术的表演技巧 | 第34-36页 |
| (三)有机造型术的训练方法 | 第36-52页 |
| 第四章 梅耶荷德戏剧思想的贡献及反思 | 第52-58页 |
| 一、中国现代戏剧中的梅耶荷德元素 | 第52-55页 |
| 二、专业院校的表演教学反思 | 第55-56页 |
| 三、梅耶荷德戏剧思想的局限性 | 第56-57页 |
| 四、梅耶荷德戏剧思想的启示 | 第57-58页 |
| 结语 | 第58-60页 |
| 致谢 | 第60-61页 |
| 参考文献 | 第61-63页 |
| 一.中文文献 | 第61-62页 |
| 二.英文文献 | 第62-63页 |
| 附录 | 第63-64页 |
