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梅耶荷德戏剧思想与表演理念研究

摘要第3-5页
abstract第5-6页
第一章 绪论第7-11页
    一、国内外研究现状和发展趋势第7-10页
        (一)国外方面第7-8页
        (二)国内方面第8-10页
    二、研究目的和意义第10-11页
        (一)研究目的第10页
        (二)理论意义第10-11页
        (三)实践意义第11页
第二章 梅耶荷德戏剧思想的形成与实践第11-23页
    一、假定性戏剧的提出第12-16页
        (一)反思自然主义戏剧第12-14页
        (二)时代思潮和革命的影响第14-16页
    二、导演中心论第16-20页
        (一)演出的作者第16-17页
        (二)导演与演员第17-18页
        (三)演出中的观众第18-20页
    三、戏剧电影化第20-23页
        (一)灯光与舞台装置的运用第20-22页
        (二)字幕的运用第22页
        (三)剧场蒙太奇第22-23页
第三章 梅耶荷德表演理念的形成与实践第23-52页
    一、西方古代传统戏剧中的假定性第24-28页
        (一)古希腊戏剧第24-26页
        (二)意大利即兴喜剧第26-28页
    二、东方戏剧中表演的假定性第28-32页
        (一)前表演与音乐性第29-31页
        (二)动作与环境第31-32页
    三、有机造型术第32-52页
        (一)泰勒主义和巴普洛夫心理学的影响第33-34页
        (二)有机造型术的表演技巧第34-36页
        (三)有机造型术的训练方法第36-52页
第四章 梅耶荷德戏剧思想的贡献及反思第52-58页
    一、中国现代戏剧中的梅耶荷德元素第52-55页
    二、专业院校的表演教学反思第55-56页
    三、梅耶荷德戏剧思想的局限性第56-57页
    四、梅耶荷德戏剧思想的启示第57-58页
结语第58-60页
致谢第60-61页
参考文献第61-63页
    一.中文文献第61-62页
    二.英文文献第62-63页
附录第63-64页

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