从建构图示到诗化语汇--后现代西方建筑大师“纸上建筑”图绘研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 第一节 研究的缘起 | 第7-8页 |
| 第二节 研究方法 | 第8-9页 |
| 一、文献资料法 | 第8页 |
| 二、案例分析法 | 第8页 |
| 三、形式分析法 | 第8-9页 |
| 第一章 构建方法与图式规则 | 第9-14页 |
| 第一节 透视学与理想绘图 | 第9-11页 |
| 一、透视学与理想化的表现 | 第9-10页 |
| 二、建筑透视图特征 | 第10-11页 |
| 第二节 建筑施工图与技术性图式 | 第11-14页 |
| 一、建筑施工图的概念与作用 | 第11页 |
| 二、技术性图式规则的文本转换 | 第11-14页 |
| 第二章 对理想国的思考与建造 | 第14-19页 |
| 第一节 乌托邦建筑的幻想 | 第14-16页 |
| 一、皮拉内西与虚构世界 | 第14-15页 |
| 二、布雷与《牛顿纪念堂》 | 第15-16页 |
| 三、勒杜与“巴桑松剧院之瞥” | 第16页 |
| 第二节 构建乌托邦城市 | 第16-19页 |
| 一、霍华德与《田园城市》 | 第16-17页 |
| 二、圣·埃利亚与新城 | 第17页 |
| 三、柯布西耶与“光辉城市” | 第17-19页 |
| 第三章 后现代“纸上建筑”图景 | 第19-32页 |
| 第一节 何为后现代 | 第19-21页 |
| 一、现代主义与后现代时期 | 第19-20页 |
| 二、后现代主义艺术特征 | 第20页 |
| 三、后现代主义建筑特征 | 第20-21页 |
| 第二节 绘画性的空间意象 | 第21-25页 |
| 一、阿尔多·罗西的类比城市 | 第21-23页 |
| 二、扎哈·哈迪德的超限时空间 | 第23-25页 |
| 三、利布斯·伍兹的虚拟幻境 | 第25页 |
| 第三节 概念性的思维图解 | 第25-28页 |
| 一、艾森曼的动态图解 | 第25-26页 |
| 二、里伯斯金的复调旋律 | 第26-28页 |
| 第四节 综合性的混搭拼贴 | 第28-31页 |
| 一、英国建筑电讯派的机械复制 | 第28-29页 |
| 二、瑞姆库哈斯的图像组合 | 第29-31页 |
| 第五节 跨界交叉中的形态隐喻 | 第31-32页 |
| 一、以身体为主题的表现 | 第31页 |
| 二、以细胞结构为对象的表现 | 第31页 |
| 三、以数码语言为参照的表现 | 第31-32页 |
| 第四章 后现代“纸上建筑”图绘的图示意义 | 第32-36页 |
| 第一节 建筑师的观念与构思 | 第32-34页 |
| 一、构建理想的城市规划蓝图 | 第32-33页 |
| 二、展现新的空间构成哲思 | 第33-34页 |
| 第二节 “纸上建筑”的正面价值与局限 | 第34-36页 |
| 一、带来超建筑形式的超越性意义 | 第34页 |
| 二、传播完美未来世界的愿望与意志 | 第34页 |
| 三、探寻人类生活与城市化进程矛盾的理想图式 | 第34页 |
| 四、“纸上建筑”的局限 | 第34-36页 |
| 结语 | 第36-37页 |
| 致谢 | 第37-38页 |
| 参考书目 | 第38-39页 |
