陈涌泉对文学经典的戏曲改编研究
| 摘要 | 第5-7页 |
| ABSTRACT | 第7-8页 |
| 绪论 | 第11-17页 |
| 研究意义 | 第11-12页 |
| 研究现状 | 第12-17页 |
| 第一章 陈涌泉的改编动机与创新思维 | 第17-27页 |
| 第一节 传承优秀传统文化的改编动机 | 第17-22页 |
| 一、坚守传统,彰显文化自信 | 第18-20页 |
| 二、躬身践行优秀文化传承 | 第20-22页 |
| 第二节 着眼当下的创新意识 | 第22-27页 |
| 一、融入现代意识 | 第22-25页 |
| 二、注重当代表达 | 第25-27页 |
| 第二章 从仰视、平视到俯视的改编思路 | 第27-43页 |
| 第一节 仰视：对文学经典的敬畏之心 | 第27-34页 |
| 一、敬畏经典,尊重传统 | 第27-29页 |
| 二、重视传承,避免为创新而创新 | 第29-34页 |
| 第二节 平视：与文学经典对话的平常心 | 第34-37页 |
| 一、对话经典,拒绝膜拜 | 第35-36页 |
| 二、入乎其内,凸显经典之神 | 第36-37页 |
| 第三节 俯视：勇于创新的胆识和自信 | 第37-43页 |
| 一、理性审视文学经典,突破局限 | 第37-39页 |
| 二、勇于创新,超以象外,得其环中 | 第39-43页 |
| 第三章 人文性与戏剧性共融的改编手法 | 第43-67页 |
| 第一节 彰显文学经典的人文内涵 | 第43-47页 |
| 第二节 延伸文学经典的悲剧张力 | 第47-51页 |
| 一、赋予悲剧人物以人格美 | 第48-49页 |
| 二、探索有意味的悲剧形式 | 第49-51页 |
| 第三节 展现人物形象的鲜明性与独特性 | 第51-56页 |
| 一、浓墨重彩的绝对主角 | 第51-53页 |
| 二、人物内心世界的深层开掘 | 第53-56页 |
| 第四节 寻求结构与语言的戏曲化呈现 | 第56-61页 |
| 一、别开生面的戏剧结构 | 第56-59页 |
| 二、文学语言与戏曲语言的对接 | 第59-61页 |
| 第五节 探索从小说到戏曲的转换 | 第61-67页 |
| 一、以戏曲的结构特点重新安排情节 | 第62-64页 |
| 二、因人设戏,大胆虚构 | 第64-67页 |
| 第四章 改编中存在的问题及对当下的启示 | 第67-77页 |
| 第一节 改编中存在的问题 | 第67-72页 |
| 一、教化意识过强,缺乏现实根基 | 第67-69页 |
| 二、人物扁平化,弱化经典批判力度 | 第69-70页 |
| 三、情节设置失当,冲淡经典的思想深度 | 第70-72页 |
| 第二节 改编对当下戏曲创作的启示 | 第72-77页 |
| 一、改编要忠实经典的精神内核 | 第72-73页 |
| 二、改编要立足当代审美趋向 | 第73-74页 |
| 三、改编要尊重戏曲艺术本体 | 第74-77页 |
| 结语 | 第77-79页 |
| 参考文献 | 第79-83页 |
| 致谢 | 第83-85页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文目录 | 第85-86页 |
