| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 绪论 | 第11-15页 |
| 一、概念界定 | 第11-12页 |
| 二、齐飞的戏与人生：梨园耕夫,剧坛行者 | 第12-13页 |
| 三、研究意义 | 第13-14页 |
| 四、研究现状 | 第14-15页 |
| 第一章 齐飞新时期豫剧现代戏的创作概述 | 第15-27页 |
| 第一节 齐飞新时期豫剧现代戏代表作品诞生与演出 | 第15-24页 |
| 一、走向经典的现代戏：《倒霉大叔的婚事》 | 第16-19页 |
| 二、编织崭新的生活：《八月十五云遮月》《清明雨》《王家湾的当家人》 | 第19-21页 |
| 三、弘扬时代精神：《颍河骄子》《中原警事》《燕振昌》 | 第21-24页 |
| 第二节 齐飞新时期豫剧现代戏创作的现代意识 | 第24-27页 |
| 一、“平民化”的崭新内涵 | 第24-25页 |
| 二、“人性化”的现代意识 | 第25-27页 |
| 第二章 齐飞新时期豫剧现代戏剧本创作的艺术特色 | 第27-43页 |
| 第一节 剧本创作的题材取向 | 第27-29页 |
| 一、颍河农家生活的生动聚焦 | 第27-29页 |
| 二、鲜活朴实纪实性展现 | 第29页 |
| 第二节 剧本创作的人物塑造 | 第29-34页 |
| 一、人物性格的立体雕塑 | 第30-32页 |
| 二、人物心理的细腻揭示 | 第32-33页 |
| 三、多面向的农民形象 | 第33-34页 |
| 第三节 剧本创作的语言特色 | 第34-43页 |
| 一、语言的口语化 | 第34-36页 |
| 二、语言的个性化 | 第36-39页 |
| 三、语言的意境化 | 第39-43页 |
| 第三章 齐飞新时期豫剧现代戏的舞台艺术 | 第43-67页 |
| 第一节 舞台表演 | 第43-48页 |
| 一、率真的生活化表演方式 | 第44-45页 |
| 二、真切自然的虚拟动作 | 第45-47页 |
| 三、生动幽默的表演风格 | 第47-48页 |
| 第二节 舞台音乐 | 第48-58页 |
| 一、音乐的现代感和时代感 | 第48-52页 |
| 二、音乐的情感性和象征性 | 第52-53页 |
| 三、音乐的民间性和群众性 | 第53-56页 |
| 四、乐队组织的创新性 | 第56-58页 |
| 第三节 舞台美术 | 第58-67页 |
| 一、现代化舞台空间布景 | 第59-61页 |
| 二、鲜明的服装艺术造型 | 第61-63页 |
| 三、现代化舞台灯光技术 | 第63-67页 |
| 第四章 齐飞对豫剧现代戏发展的贡献 | 第67-81页 |
| 第一节 对豫剧现代戏现代化探索的启示 | 第67-70页 |
| 一、多元化的现代生活 | 第67-68页 |
| 二、多样化的表现方式 | 第68-70页 |
| 第二节 对豫剧现代戏创作方法的拓展 | 第70-75页 |
| 一、写实性的艺术描写 | 第70-72页 |
| 二、典型性的艺术形象 | 第72-74页 |
| 三、象征性的艺术手法 | 第74-75页 |
| 第三节 对豫剧现代戏艺术表现力的提升 | 第75-81页 |
| 一、民间性的文化属性 | 第75-76页 |
| 二、隐喻生活哲理 | 第76-77页 |
| 三、观众的审美理解 | 第77-81页 |
| 结语 | 第81-83页 |
| 参考文献 | 第83-87页 |
| 致谢 | 第87-88页 |