吴昌硕写意梅花研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 第一章 吴昌硕与梅花 | 第9-16页 |
| 第一节 画梅的渊源发展 | 第9-11页 |
| 第二节 吴昌硕所处的时代背景 | 第11-13页 |
| 第三节 吴昌硕绘画思想及画梅情结 | 第13-16页 |
| 第二章 吴昌硕梅花题材绘画风格及形成原因 | 第16-25页 |
| 第一节 吴昌硕梅花绘画作品存世概况 | 第16-18页 |
| 第二节 吴昌硕梅花绘画风格 | 第18-19页 |
| 第三节 吴昌硕梅花绘画风格形成原因 | 第19-25页 |
| 第三章 吴昌硕梅花题材作品常用构图 | 第25-37页 |
| 第一节 对角线构图 | 第25-26页 |
| 第二节 全景式构图 | 第26-27页 |
| 第三节 “S”形构图 | 第27-28页 |
| 第四节 “女”字构图 | 第28-29页 |
| 第五节 其他构图 | 第29-30页 |
| 第六节 构成元素 | 第30-37页 |
| 一、梅与“丑”石的个性化组合 | 第30-31页 |
| 二、梅与金石拓片的个性化组合 | 第31-32页 |
| 三、线的穿插 | 第32页 |
| 四、点与面的运用 | 第32-37页 |
| 第四章 吴昌硕梅花题材作品其他特征探究 | 第37-51页 |
| 第一节 写意梅花题材作品的笔墨语言 | 第37-42页 |
| 一、早期的自然率直 | 第37-38页 |
| 二、中期的奔放有力 | 第38-39页 |
| 三、晚期的老辣姿虐 | 第39-40页 |
| 四、笔墨技法的丰富表现 | 第40-42页 |
| (一)水墨大写意梅花 | 第40-41页 |
| (二)没骨法点梅 | 第41-42页 |
| (三)勾写法扫梅 | 第42页 |
| 第二节 写意梅花题材作品的色彩 | 第42-46页 |
| 一、色彩古艳、厚重 | 第43页 |
| 二、色墨渗化交融 | 第43-44页 |
| 三、冷暖色互补色运用 | 第44-45页 |
| 四、关注市民阶层审美 | 第45-46页 |
| 第三节 题画诗中的审美特质 | 第46-51页 |
| 一、梅诗表明绘画之常理 | 第46-47页 |
| (一)以书入画 | 第46页 |
| (二)古逸苍冷的个性 | 第46-47页 |
| 二、梅诗表明志向 | 第47页 |
| 三、梅诗洋溢自然之趣 | 第47-51页 |
| 第五章 吴昌硕梅花绘画的成就及对后世的影响 | 第51-56页 |
| 第一节 吴昌硕梅花艺术的成就 | 第51-52页 |
| 第二节 吴昌硕梅花绘画意识的传承与影响 | 第52-56页 |
| 一、对海派画家画梅的影响 | 第52-53页 |
| 二、对京津画派画家画梅的影响 | 第53-56页 |
| 结语 | 第56-57页 |
| 参考文献 | 第57-58页 |
| 后记 | 第58-59页 |
| 在读期间相关成果发表情况 | 第59页 |
