| 中文摘要 | 第4-8页 |
| abstract | 第8-13页 |
| 绪言 | 第16-40页 |
| 一、研究背景 | 第16-26页 |
| 二、研究现状综述 | 第26-33页 |
| 三、研究的目的及意义 | 第33-36页 |
| 四、研究的重点 | 第36-40页 |
| 第一章 “亚审美性”内涵阐释与形成依据 | 第40-72页 |
| 1.1 新媒介观念下的艺术审美性研究 | 第40-46页 |
| 1.1.1 艺术审美性研究与表现 | 第40-43页 |
| 1.1.2 新媒体艺术的审美效果拓展 | 第43-46页 |
| 1.2 “亚审美性”概念内涵阐释 | 第46-56页 |
| 1.2.1 认知观念下非审美性因素的再认识 | 第47-51页 |
| 1.2.2 “亚审美性”内涵 | 第51-53页 |
| 1.2.3 “亚审美性”在新媒体艺术中的作用 | 第53-56页 |
| 1.3 “亚审美性”研究依据 | 第56-72页 |
| 1.3.1 “亚审美性”的认知依据 | 第56-64页 |
| 1.3.2 “亚审美性”的审美依据 | 第64-72页 |
| 第二章 “亚审美性”与“具身化”审美认知 | 第72-108页 |
| 2.1 “具身化”概念分析 | 第72-79页 |
| 2.1.1 “具身化”认知的表现 | 第73-76页 |
| 2.1.2 “具身化”认知的特征 | 第76-79页 |
| 2.2 “具身化”审美认知的表现 | 第79-86页 |
| 2.2.1 从静观到“具身化”的审美认知方式转向 | 第80-82页 |
| 2.2.2 “具身化”审美认知的特征 | 第82-86页 |
| 2.3 新媒体艺术“亚审美性”特征下的“具身”传达效应研究 | 第86-99页 |
| 2.3.1 身体物理感受的“具身”效应 | 第88-91页 |
| 2.3.2 感知运动的“具身”效应 | 第91-94页 |
| 2.3.3 情绪体验的“具身”效应 | 第94-99页 |
| 2.4 “具身化”审美认知的“亚审美性”实现 | 第99-108页 |
| 2.4.1 审美的嵌入化参与 | 第100-102页 |
| 2.4.2 审美的情境化构建 | 第102-104页 |
| 2.4.3 审美的生成化过程 | 第104-108页 |
| 第三章 新媒体艺术“亚审美性”特征研究 | 第108-128页 |
| 3.1 “亚审美性”特征下的新媒体艺术样态 | 第108-116页 |
| 3.1.1 艺术表达的载体融合 | 第109-113页 |
| 3.1.2 艺术传播的技术融合 | 第113-116页 |
| 3.2 “亚审美性”特征下的新媒体艺术审美转变 | 第116-128页 |
| 3.2.1 审美表现的感知性 | 第117-121页 |
| 3.2.2 审美体验的智能化 | 第121-125页 |
| 3.2.3 审美关系的传受融合 | 第125-128页 |
| 第四章 “亚审美性”参与下新媒体艺术审美性发展趋势 | 第128-146页 |
| 4.1 审美对象数字媒介化的构成趋势 | 第129-133页 |
| 4.2 审美信息感知延展化的构建趋势 | 第133-138页 |
| 4.3 审美认知的智能体验化体验趋势 | 第138-142页 |
| 4.4 审美研究的科学化路径趋势 | 第142-146页 |
| 结语 | 第146-150页 |
| 参考文献 | 第150-158页 |
| 作者简介及攻读博士学位期间的主要成果 | 第158-160页 |
| 致谢 | 第160页 |