法器到乐器--论满族鼓吹《神调》中单鼓与腰铃的艺术性
| 论文摘要 | 第4页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 一、选题依据、目的与意义 | 第7页 |
| 二、国内外研究现状 | 第7-9页 |
| 第一章 作为“法器”的单鼓与腰铃 | 第9-17页 |
| 第一节 萨满文化及其传播与融合 | 第9-11页 |
| 一、萨满文化的起源 | 第9页 |
| 二、世界范围的传播与融合 | 第9-10页 |
| 三、国内范围的传播与融合 | 第10-11页 |
| 第二节 萨满神鼓和腰铃的形制 | 第11-15页 |
| 一、腰铃形制与变化 | 第11-12页 |
| 二、无柄抓持式神鼓 | 第12-14页 |
| 三、有柄握持式单鼓 | 第14-15页 |
| 第三节 单鼓和腰铃在萨满文化中的意义 | 第15-17页 |
| 一、媒介作用 | 第15页 |
| 二、营造氛围 | 第15-16页 |
| 三、法具功能 | 第16-17页 |
| 第二章 作为“乐器”的单鼓与腰铃 | 第17-22页 |
| 第一节 单鼓舞、腰铃舞中的单鼓与腰铃 | 第17-18页 |
| 一、满族萨满舞蹈的发展 | 第17页 |
| 二、单鼓舞中单鼓的使用 | 第17-18页 |
| 三、腰铃舞中腰铃的使用 | 第18页 |
| 第二节 太平鼓中的单鼓 | 第18-20页 |
| 一、太平鼓艺术的现状 | 第18页 |
| 二、德惠太平鼓 | 第18-20页 |
| 第三节 满族鼓吹《神调》中的单鼓与腰铃 | 第20-22页 |
| 一、满族鼓吹《神调》的简要分析 | 第20页 |
| 二、单鼓与腰铃在满族鼓吹《神调》中的意义 | 第20-22页 |
| 第三章 单皮鼓与腰铃的演奏 | 第22-34页 |
| 第一节 单皮鼓与腰铃的演奏方法 | 第22-25页 |
| 一、握持式单鼓的演奏方法 | 第22-23页 |
| 二、抓持式神鼓的演奏方法 | 第23-24页 |
| 三、腰铃的演奏方法 | 第24-25页 |
| 第二节 单皮鼓与腰铃的传统节奏 | 第25-31页 |
| 一、满族萨满使用的传统节奏 | 第25-28页 |
| 二、汉族萨满使用的传统节奏 | 第28-31页 |
| 第三节 满族鼓吹《神调》中打击乐的演奏 | 第31-34页 |
| 一、打击乐声部的分析 | 第31页 |
| 二、单鼓与腰铃在满族鼓吹《神调》中的演奏 | 第31-32页 |
| 三、笔者音乐会中演奏的满族鼓吹《神调》 | 第32-34页 |
| 结论 | 第34-35页 |
| 参考文献 | 第35-37页 |
| 一、著作 | 第35-36页 |
| 二、论文 | 第36-37页 |
| 后记 | 第37页 |
