存在主义视域下的大卫·芬奇电影
| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 第1章 绪论 | 第9-15页 |
| 1.1 研究背景 | 第9页 |
| 1.2 国内外研究概况 | 第9-11页 |
| 1.3 研究范畴及方法 | 第11-12页 |
| 1.3.1 研究范畴 | 第11-12页 |
| 1.3.2 研究方法 | 第12页 |
| 1.4 研究价值与意义 | 第12-15页 |
| 第2章 大卫·芬奇电影与存在主义哲学 | 第15-25页 |
| 2.1 存在主义哲学的发展流变 | 第15-20页 |
| 2.1.1 从理性世界到人的存在 | 第15-16页 |
| 2.1.2 有神论的存在主义与无神论的存在主义 | 第16-18页 |
| 2.1.3 从消极批判到“介入”、“反抗” | 第18-19页 |
| 2.1.4 存在主义哲学对黑色电影的影响 | 第19-20页 |
| 2.2 大卫·芬奇电影生涯 | 第20-25页 |
| 2.2.1 从MV大师到电影导演 | 第20-22页 |
| 2.2.2 大卫·芬奇与黑色电影 | 第22-25页 |
| 第3章 大卫.芬奇电影的存在主义美学剖析 | 第25-37页 |
| 3.1 大卫·芬奇电影的存在主义美学呈现 | 第25-32页 |
| 3.1.1 压抑阴暗的光影与配色 | 第25-29页 |
| 3.1.2 真实与超越真实的特效 | 第29-31页 |
| 3.1.3 罪恶荒谬的城市群像 | 第31-32页 |
| 3.2 大卫·芬奇电影的存在主义美学特征 | 第32-37页 |
| 3.2.1 视知觉的模仿调动 | 第32-33页 |
| 3.2.2 叙事形式的多样性 | 第33-34页 |
| 3.2.3 电影意义的开放性 | 第34-37页 |
| 第4章 大卫·芬奇电影的存在主义主体剖析 | 第37-49页 |
| 4.1 角色的选择: | 第37-39页 |
| 4.1.1 被边缘化的小人物 | 第37-38页 |
| 4.1.2 处于生存困境的精英阶层 | 第38-39页 |
| 4.2 角色的生存状态 | 第39-42页 |
| 4.2.1 孤单的个体 | 第39-40页 |
| 4.2.2 选择与焦虑 | 第40-41页 |
| 4.2.3 童年的阴霾 | 第41-42页 |
| 4.3 角色与他人:他人即地狱 | 第42-46页 |
| 4.3.1 他人的注视与自我伪装 | 第42-44页 |
| 4.3.2 作为对象化的爱情 | 第44-45页 |
| 4.3.3 群集——集团——誓愿集团 | 第45-46页 |
| 4.4 黑暗中的光亮:对荒诞世界的积极反抗 | 第46-49页 |
| 第5章 大卫·芬奇电影的存在主义反思与批判 | 第49-61页 |
| 5.1 大卫·芬奇电影的反思特质 | 第49-55页 |
| 5.1.1 对男性中心论的颠覆 | 第49-50页 |
| 5.1.2 对国家机构的弱化 | 第50-51页 |
| 5.1.3 对种族主义的反思 | 第51-53页 |
| 5.1.4 对宗教信仰的质疑 | 第53-55页 |
| 5.2 大卫·芬奇电影的批判性 | 第55-61页 |
| 5.2.1 对暴力的批判 | 第55-56页 |
| 5.2.2 对消费主义的批判 | 第56-57页 |
| 5.2.3 对人性罪恶的批判 | 第57-58页 |
| 5.2.4 对极端宗教主义的批判 | 第58-61页 |
| 结语 | 第61-63页 |
| 参考文献 | 第63-67页 |
| 致谢 | 第67页 |
