| 摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 1 绪论 | 第9-21页 |
| 1.1 新媒体微纪录片的概念研究 | 第9-11页 |
| 1.1.1 新媒体微纪录片的概念梳理 | 第9-10页 |
| 1.1.2 新媒体微纪录片的概念界定 | 第10页 |
| 1.1.3 新媒体微纪录片的概念区分 | 第10-11页 |
| 1.2 选题思路概述 | 第11-13页 |
| 1.2.1 选题依据 | 第11-12页 |
| 1.2.2 研究方法及意义 | 第12-13页 |
| 1.3 文献综述 | 第13-17页 |
| 1.3.1 新媒体微纪录片相关研究 | 第14-16页 |
| 1.3.2 新媒体纪录片相关研究 | 第16页 |
| 1.3.3 媒介情景论相关研究 | 第16-17页 |
| 1.4 理论支撑：媒介情景论简述 | 第17-18页 |
| 1.5 新媒体微纪录片的发展概况 | 第18-21页 |
| 1.5.1 萌芽期(UGC纪实短片兴起-2010年) | 第19页 |
| 1.5.2 发展期(2010年-2012年) | 第19-20页 |
| 1.5.3 繁荣期(2012年至今) | 第20-21页 |
| 2 《了不起的匠人》的媒介环境研究 | 第21-25页 |
| 2.1 信息系统融合实现用户话语权平等 | 第21-22页 |
| 2.2 场景移动化改变用户观影习惯 | 第22-23页 |
| 2.3 社会媒介化构建用户交流渠道 | 第23-25页 |
| 3 产品化理念下的生产流程再造 | 第25-33页 |
| 3.1 《了不起的匠人》概述 | 第25-28页 |
| 3.1.1 微纪录唤醒文化共识 | 第25-26页 |
| 3.1.2 多元化的形式尝试 | 第26-28页 |
| 3.2 产品化的生产理念 | 第28-29页 |
| 3.3 创新化的生产流程 | 第29-33页 |
| 3.3.1 筛选出的匠人 | 第29-30页 |
| 3.3.2 摆拍下的纪实 | 第30-31页 |
| 3.3.3 全网传播的联动 | 第31-33页 |
| 4 新媒介背景下的内容特征呈现 | 第33-44页 |
| 4.1 引发情感认同的微观叙事 | 第34-36页 |
| 4.1.1 拉近用户距离的平民视角 | 第34-35页 |
| 4.1.2 镜头语言展现出的细节刻画 | 第35-36页 |
| 4.2 多维度的单一化主题 | 第36-37页 |
| 4.3 审美需求的视觉化呈现 | 第37-38页 |
| 4.4 适应用户观影场景的碎片化表达 | 第38-41页 |
| 4.4.1 受时长限制下的紧凑结构 | 第39-40页 |
| 4.4.2 吸引用户注意力的轻快节奏 | 第40-41页 |
| 4.5 《了不起的匠人》的多元化影像形式创新 | 第41-44页 |
| 4.5.1 打开社交媒体传播入口的短视频剪辑 | 第41-42页 |
| 4.5.2 突破场景限制的直播挑战 | 第42-43页 |
| 4.5.3 作为广告原生载体的商业定制微纪录片 | 第43-44页 |
| 5 从《了不起的匠人》看新媒体微纪录片面临的挑战 | 第44-47页 |
| 5.1 个案的成功无法被复制 | 第44-45页 |
| 5.2 观众诉求与内容质量之间的平衡点仍待探寻 | 第45页 |
| 5.3 已成熟的变现模式较少 | 第45-47页 |
| 结论 | 第47-49页 |
| 参考文献 | 第49-52页 |
| 附录 1 | 第52-58页 |
| 致谢 | 第58-59页 |