| 摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 第1章 绪论 | 第11-15页 |
| 1.1 背景和意义 | 第11-12页 |
| 1.1.1 背景 | 第11页 |
| 1.1.2 意义 | 第11-12页 |
| 1.2 研究现状 | 第12-15页 |
| 1.2.1 国产情景喜剧的研究 | 第13页 |
| 1.2.2 国产情景喜剧受众心理的研究 | 第13-15页 |
| 第2章 电视情景喜剧的界定及国产情景喜剧的发展 | 第15-26页 |
| 2.1 情景喜剧的概念 | 第15-18页 |
| 2.1.1 情景喜剧的界定 | 第15-16页 |
| 2.1.2 情景喜剧的特征 | 第16-18页 |
| 2.2 国产电视情景喜剧发展嬗变 | 第18-26页 |
| 2.2.1 “英式”情景喜剧的诞生和意义 | 第18-19页 |
| 2.2.2 国产情景喜剧的不同发展阶段 | 第19-26页 |
| 第3章 国产情景喜剧中的受众主体分析 | 第26-37页 |
| 3.1 受众构成 | 第27-30页 |
| 3.1.1 电视观众结构调查 | 第27-29页 |
| 3.1.2 电视观众对电视剧喜爱类型调查 | 第29-30页 |
| 3.2 情景喜剧中受众的接受心理及其特点 | 第30-32页 |
| 3.2.1 情景喜剧接受的随意性 | 第30页 |
| 3.2.2 情景喜剧接受的亲近性 | 第30-31页 |
| 3.2.3 情景喜剧接受的认同性 | 第31-32页 |
| 3.3 受众观赏动机 | 第32-34页 |
| 3.3.1 娱乐与放松心情 | 第33页 |
| 3.3.2 学习与了解自我 | 第33页 |
| 3.3.3 社交活动 | 第33页 |
| 3.3.4 打发时间 | 第33-34页 |
| 3.4 受众观赏情绪 | 第34-37页 |
| 3.4.1 愉悦（乐） | 第35页 |
| 3.4.2 恐惧 | 第35-36页 |
| 3.4.3 愤怒 | 第36页 |
| 3.4.4 哀怜 | 第36-37页 |
| 第4章 国产情景喜剧满足受众心理需要策略研究 | 第37-49页 |
| 4.1 瞄准受众人群 | 第37-39页 |
| 4.1.1 对受众主体进行调研和分析 | 第37-38页 |
| 4.1.2 探知受众心理期待 | 第38-39页 |
| 4.2 文本主体“套路”的构架运用 | 第39-42页 |
| 4.2.1 核心人物的设定 | 第40-41页 |
| 4.2.2 环形剧情结构的设定 | 第41-42页 |
| 4.3 后现代主义文化的受众认同 | 第42-44页 |
| 4.3.1 国产情景喜剧与大众文化的关系 | 第42-43页 |
| 4.3.2 后现代主义文化特点在情景喜剧中的体现与作用 | 第43-44页 |
| 4.3.2.1 非连续性的片段化的故事 | 第43页 |
| 4.3.2.2 黑色幽默式的符号化语言 | 第43-44页 |
| 4.3.2.3 夸张搞笑的剧情 | 第44页 |
| 4.4 新媒体与网络媒介平台的运用 | 第44-49页 |
| 4.4.1 收看习惯的改变 | 第44-47页 |
| 4.4.2 改变传统宣传推广方式 | 第47-49页 |
| 第5章 结语 | 第49-51页 |
| 参考文献 | 第51-54页 |
| 致谢 | 第54页 |