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试论19世纪末至20世纪初钢琴练习曲的发展--以德彪西和斯克里亚宾为例

摘要第3-4页
ABSTRACT第4页
绪论第7-12页
第一章 20世纪20年代前钢琴练习曲的发展第12-28页
    第一节 不称为练习曲的练习曲第13-15页
        一、巴赫《创意曲集》和《十二平均律钢琴曲集》之前奏曲第13-15页
        二、斯卡拉蒂555钢琴奏鸣曲第15页
    第二节 典型意义的练习曲第15-19页
        一、克莱门蒂《艺术津梁》第16-17页
        二、《克拉默60首钢琴练习曲》第17-18页
        三、车尔尼实用性练习曲第18-19页
    第三节 不称为曲的练习曲第19-21页
        一、《哈农钢琴练指法》第19-20页
        二、勃拉姆斯《五十一首练习》第20-21页
    第四节 与艺术相结合的练习曲第21-28页
        一、肖邦27首钢琴练习曲第22-23页
        二、李斯特辉煌练习曲第23-25页
        三、德彪西《十二首练习曲》第25-26页
        四、斯克里亚宾钢琴练习曲第26-28页
第二章 世纪之交钢琴练习曲中的嬗变第28-84页
    第一节 世纪之交钢琴练习曲嬗变的原因第28-41页
        一、社会时代运动的影响第28-30页
        二、文化思潮的影响第30-40页
        三、性格因素的影响第40-41页
    第二节 钢琴练习曲风格的转变第41-44页
        一、德彪西浪漫主义风格向印象主义过渡第41-43页
        二、斯克里亚宾浪漫主义音乐向神秘主义音乐过渡第43-44页
    第三节 德彪西和斯克里亚宾钢琴练习曲的技法创新第44-84页
        一、新式音阶及模糊调性第44-55页
        二、特殊和弦及和声进行第55-67页
        三、旋律第67-74页
        四、节拍、节奏第74-84页
第三章 “变异风格”对20世纪20年代后钢琴练习曲创作的影响第84-93页
    第一节 音乐创作的演进与发展第84-89页
        一、斯特拉文斯基《四首练习曲》第84-85页
        二、巴托克《小宇宙》第85-87页
        三、席曼诺夫斯基的两套钢琴练习曲第87-88页
        四、普罗科菲耶夫《四首钢琴练习曲》第88-89页
    第二节 20世纪钢琴练习曲风格变异的必然性第89-93页
        一、社会外部原因第90-91页
        二、音乐内部原因第91-93页
结语第93-94页
参考文献第94-97页
附录第97-98页
致谢第98-99页

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