威廉·博尔科姆的《12首新钢琴练习曲》的风格与演奏研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-8页 |
| 第一章 概述 | 第8-17页 |
| 第一节 威廉·博尔科姆生平与创作风格 | 第8-9页 |
| 第二节 《12首新练习曲》概述 | 第9-11页 |
| 一、创作背景 | 第9页 |
| 二、曲名命名 | 第9-10页 |
| 二、演奏顺序提示 | 第10-11页 |
| 第三节 《12首新练习曲》内容分析 | 第11-17页 |
| 第一册 | 第11-12页 |
| 第1首 《快速而热烈》 | 第11页 |
| 第2首 《宜叙调》 | 第11-12页 |
| 第3首 《镜子》 | 第12页 |
| 第二册 | 第12-14页 |
| 第4首 《歌剧场景》 | 第12-13页 |
| 第5首 《蝴蝶与蜂鸟》 | 第13页 |
| 第6首 《夜曲》 | 第13-14页 |
| 第三册 | 第14-15页 |
| 第7首 《预兆》 | 第14页 |
| 第8首 《地狱拉格》 | 第14-15页 |
| 第9首 《创意曲》 | 第15页 |
| 第四册 | 第15-17页 |
| 第10首 《保持沉默》 | 第15页 |
| 第11首 《你好,金克斯》 | 第15-16页 |
| 第12首 《爱的赞美诗》 | 第16-17页 |
| 第二章 音乐分析 | 第17-20页 |
| 第一节 对比的安排 | 第17页 |
| 第二节 主要元素和技法 | 第17-18页 |
| 一、持续背景因素 | 第18页 |
| 二、音簇的大量使用 | 第18页 |
| 第三节 角色化形象 | 第18-19页 |
| 第四节 体裁的运用 | 第19-20页 |
| 第三章 练习与演奏要点 | 第20-36页 |
| 第一节 作曲家对演奏要点的指示 | 第20-21页 |
| 第二节 基本技巧训练 | 第21-29页 |
| 一、手部技巧运用 | 第21-23页 |
| (一) 快速手指跑动 | 第21-22页 |
| (二) 扩张练习 | 第22-23页 |
| 二、节奏速度 | 第23-27页 |
| (一) 明确时值 | 第23-24页 |
| (二) 明确节奏 | 第24-25页 |
| (三) 明确速度 | 第25-26页 |
| (四) 自由的原则 | 第26-27页 |
| 三、踏板 | 第27-29页 |
| 第三节 音乐性训练 | 第29-33页 |
| 一、歌唱性 | 第29-31页 |
| (一) 单声部中的歌唱性 | 第29-30页 |
| (二) 多声部中的歌唱性 | 第30-31页 |
| 二、动力性 | 第31-32页 |
| 三、力度控制 | 第32-33页 |
| (一) 剧烈反差的强弱组合 | 第32页 |
| (二) 同一力度范围内的层次 | 第32-33页 |
| 四、音色把握 | 第33页 |
| 第四节 现代技法的运用 | 第33-36页 |
| 一、手掌、手臂的使用 | 第33-35页 |
| (一) 掌面音块 | 第33页 |
| (二) 手掌震音 | 第33-34页 |
| (三) 前臂音簇 | 第34-35页 |
| 二、拨弦 | 第35页 |
| 三、特殊节奏 | 第35-36页 |
| 结论 | 第36-37页 |
| 参考文献 | 第37-40页 |
| 一、乐谱、音响 | 第37-38页 |
| 二、西文文献 | 第38页 |
| 三、中文文献 | 第38-39页 |
| 四、网站 | 第39-40页 |
| 附录一 博尔科姆主要键盘作品 | 第40-41页 |
| 附录二 《12首新练习曲》题献、前言、后记译文 | 第41-46页 |
