| 摘要 | 第6-8页 |
| Abstract | 第8-9页 |
| 引言 | 第12-23页 |
| 0.1 问题的提出 | 第12-14页 |
| 0.2 国内外王尔德喜剧研究现状 | 第14-20页 |
| 0.2.1 国内研究现状 | 第14-17页 |
| 0.2.2 国外研究现状 | 第17-20页 |
| 0.3 相关概念界定 | 第20-21页 |
| 0.3.1 伦理选择 | 第20页 |
| 0.3.2 自由契约 | 第20-21页 |
| 0.3.3 “莫比斯环” | 第21页 |
| 0.3.4 戏剧情境 | 第21页 |
| 0.4 本文的创新之处 | 第21-23页 |
| 1、忠贞与信仰：灵魂纠葛中的爱与恨 | 第23-34页 |
| 1.1 基于忠诚的世纪末期两性角色 | 第23-27页 |
| 1.1.1 男性的主导地位：“理想丈夫”与权力观 | 第23-24页 |
| 1.1.2 女性的从属地位：温德米尔夫人与“自由契约” | 第24-26页 |
| 1.1.3 伦理现实和伦理理想的冲突 | 第26-27页 |
| 1.2 基于“上帝的子女”的家庭观 | 第27-30页 |
| 1.2.1 《温德米尔夫人的扇子》：两个母亲身份的两难抉择 | 第27-28页 |
| 1.2.2 《无足轻重的女人》：一个母亲的两重角色 | 第28-30页 |
| 1.3 基于宗教规范的婚姻图景 | 第30-34页 |
| 1.3.1 《无足轻重的女人》中的罪感身份 | 第30-31页 |
| 1.3.2 《温德米尔夫人的扇子》中的道德复归 | 第31-34页 |
| 2、角色的对立：伦理冲突中的是与非 | 第34-42页 |
| 2.1 喜剧的显在环境：亲缘空间里的三类冲突 | 第34-38页 |
| 2.1.1 金钱上利与弊的冲突 | 第34-35页 |
| 2.1.2 事业的取舍冲突 | 第35-37页 |
| 2.1.3 友情的离合冲突 | 第37-38页 |
| 2.2 喜剧的隐在时空：时代更迭下的三类冲突 | 第38-42页 |
| 2.2.1 资本主义社会里正与邪的冲突 | 第38-39页 |
| 2.2.2 维多利亚时代里贵与贫的冲突 | 第39-40页 |
| 2.2.3 宗教世界里的色与戒的冲突 | 第40-42页 |
| 3 、曲折变幻的生活：故事中的两类戏剧情境 | 第42-53页 |
| 3.1 喜剧主题中的“莫比斯环” | 第42-44页 |
| 3.1.1 平面阶段 | 第42-43页 |
| 3.1.2 曲面阶段 | 第43-44页 |
| 3.2 相互误会类情境设置 | 第44-48页 |
| 3.2.1 《温德米尔夫人的扇子》：温德米尔家的秘密 | 第44-45页 |
| 3.2.2 《不可儿戏》：两个埃内斯特 | 第45-46页 |
| 3.2.3 《无足轻重的女人》：母爱的强大 | 第46-47页 |
| 3.2.4 《理想丈夫》：罗伯特的矛盾 | 第47-48页 |
| 3.3 家庭团聚类情境设置 | 第48-53页 |
| 3.3.1 《温德米尔夫人的扇子》：“好女人”回归 | 第48-49页 |
| 3.3.2 《不可儿戏》：“认真”走向婚姻殿堂 | 第49-50页 |
| 3.3.3 《无足轻重的女人》：真正“无足轻重”的人 | 第50-51页 |
| 3.3.4 《理想丈夫》：依旧理想的“理想丈夫” | 第51-53页 |
| 4 、高尚道德的荣归：伦理选择的探索与超越 | 第53-59页 |
| 4.1 灵魂的救赎 | 第53-55页 |
| 4.1.1 自救---对“自我”欲望的接纳 | 第53-54页 |
| 4.1.2 被救---对“他者”力量的认可 | 第54-55页 |
| 4.2 维多利亚时期的积极精神走向 | 第55-59页 |
| 4.2.1 对社会的归罪批判 | 第56-57页 |
| 4.2.2 喜剧中婚姻伦理观的重构 | 第57-59页 |
| 结语：王尔德喜剧中的伦理特性 | 第59-62页 |
| 参考文献 | 第62-69页 |
| 后记 | 第69-71页 |
