陕西渭北拴马桩石雕艺术的形式美研究
| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-15页 |
| 一、选题的价值与意义 | 第9-10页 |
| 二、研究现状与创新之处 | 第10-13页 |
| 三、研究的思路与方法 | 第13-15页 |
| 第1章 拴马桩概述 | 第15-25页 |
| 1.1 拴马桩的历史起源与发展 | 第15-18页 |
| 1.1.1 关于拴马桩 | 第15-16页 |
| 1.1.2 拴马桩的分布以及发展过程 | 第16-18页 |
| 1.2 拴马桩的形制构造与题材类型 | 第18-22页 |
| 1.3 陕西渭北拴马桩概况 | 第22-25页 |
| 1.3.1 渭北地区特有的地理条件与石料来源 | 第22-23页 |
| 1.3.2 渭北地区拴马桩的保护现状 | 第23-25页 |
| 第2章 渭北拴马桩石雕艺术形式美的构成因素 | 第25-35页 |
| 2.1 造型材料 | 第25-27页 |
| 2.1.1 寓意永恒的石头 | 第26页 |
| 2.1.2 质地坚硬色泽质朴的石头 | 第26-27页 |
| 2.1.3 具有厚重感和粗糙感的石头 | 第27页 |
| 2.2 空间呈现 | 第27-31页 |
| 2.2.1 实际空间 | 第28-29页 |
| 2.2.2 精神空间 | 第29-31页 |
| 2.3 几何形体 | 第31-35页 |
| 2.3.1 形的概括 | 第31页 |
| 2.3.2 体的形成 | 第31-35页 |
| 第3章 渭北拴马桩石雕艺术形式美的具体体现 | 第35-59页 |
| 3.1 横短纵长,曲直相宜:比例与结构之美 | 第35-39页 |
| 3.2 比例对称,横向开张:对称与均衡之美 | 第39-46页 |
| 3.2.1 植物与动物组合而成的桩颈浮雕 | 第40-42页 |
| 3.2.2 植物与植物组合而成的桩颈浮雕 | 第42-44页 |
| 3.2.3 动物与动物组合而成的桩颈浮雕 | 第44页 |
| 3.2.4 几何装饰类浮雕 | 第44-45页 |
| 3.2.5 文字表达(记录)类浮雕 | 第45-46页 |
| 3.3 虚实相间,艺术夸张:对比与调和之美 | 第46-52页 |
| 3.3.1 整体形状的调和与对比 | 第49-50页 |
| 3.3.2 材质的调和与对比 | 第50-51页 |
| 3.3.3 位置的调和与对比 | 第51-52页 |
| 3.4 繁简得宜,韵律浑厚:节奏与韵律之美 | 第52-59页 |
| 第4章 渭北拴马桩石雕艺术形式的整体美感 | 第59-73页 |
| 4.1 形制相似,独一无二:多样与统一之美 | 第59-65页 |
| 4.1.1 功能的统一 | 第59-60页 |
| 4.1.2 雕刻手法的统一 | 第60-61页 |
| 4.1.3 人物面部表情的多样与统一 | 第61页 |
| 4.1.4 组合的多样和统一 | 第61-63页 |
| 4.1.5 造型多样,少有雷同 | 第63-65页 |
| 4.2 朴素自然,鲜活灵动:自然与和谐之美 | 第65-73页 |
| 4.2.1 由传统写意所创造的朴素稚拙之美 | 第67-68页 |
| 4.2.2 串铃的运用加强了其自然和谐之美 | 第68-69页 |
| 4.2.3 猴子与马的组合蕴含了自然和谐之美 | 第69-70页 |
| 4.2.4 人们的生活状态决定了其自然和谐之美 | 第70页 |
| 4.2.5 程式化与灵活性结合体现的自然和谐之美 | 第70-71页 |
| 4.2.6 与居民建筑的搭配体现的自然和谐之美 | 第71-73页 |
| 结语 | 第73-75页 |
| 参考文献 | 第75-79页 |
| 致谢 | 第79-81页 |
| 攻读硕士学位期间的研究成果 | 第81页 |
