微电影的微叙事研究
| 摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 引言 | 第8-12页 |
| 一、文献综述 | 第8-9页 |
| 二、选题的研究意义和创新点 | 第9页 |
| 三、研究思路、主要内容和研究方法 | 第9-12页 |
| 第一章 微电影：微文化语境下的微叙事 | 第12-20页 |
| 第一节 微时代与微文化：微电影的语境 | 第12-15页 |
| 一、“微时代”的到来 | 第12-13页 |
| 二、微文化的盛行 | 第13-15页 |
| 第二节 何为“微叙事” | 第15-16页 |
| 一、碎片特性 | 第15-16页 |
| 二、分身特性 | 第16页 |
| 三、穿越特性 | 第16页 |
| 第三节 微电影的发展历程及界定 | 第16-20页 |
| 一、微电影的发展历程 | 第16-18页 |
| 二、微电影的界定 | 第18-20页 |
| 第二章 微电影的微叙事主题 | 第20-30页 |
| 第一节 微电影的草根主题 | 第20-23页 |
| 一、草根的日常生活叙事 | 第21-22页 |
| 二、草根的喜剧精神 | 第22-23页 |
| 第二节 微电影中的青春主题 | 第23-27页 |
| 一、青春期的成长阵痛 | 第24-25页 |
| 二、青春期的自我认同 | 第25-26页 |
| 三、青春期的乌托邦幻想 | 第26-27页 |
| 第三节 微电影中的都市主题 | 第27-30页 |
| 一、都市物欲 | 第27-28页 |
| 二、都市底层叙事 | 第28-30页 |
| 第三章 微电影的微叙事策略 | 第30-41页 |
| 第一节 微电影的叙事时空 | 第30-34页 |
| 一、微电影的时间 | 第30-33页 |
| 二、微电影的空间 | 第33-34页 |
| 第二节 微电影的碎片化叙事 | 第34-37页 |
| 一、组合段叙事 | 第35页 |
| 二、开放性叙事 | 第35-36页 |
| 三、非线性叙事 | 第36-37页 |
| 第三节 微电影的互动性叙事 | 第37-41页 |
| 一、制作与生产 | 第38页 |
| 二、传播与流通 | 第38-39页 |
| 三、接受与消费 | 第39页 |
| 四、互动与反馈 | 第39-41页 |
| 第四章 微电影的微叙事困境及品格建构 | 第41-50页 |
| 第一节 微电影的微叙事困境 | 第41-46页 |
| 一、微电影叙事环境的无序性 | 第41-42页 |
| 二、微电影的叙事主体的专业性和人文素养的匮乏 | 第42-43页 |
| 三、微电影叙事内容的“三俗”倾向 | 第43-45页 |
| 四、微电影叙事的接受主体具有盲目性 | 第45-46页 |
| 第二节 微电影的微叙事品格建构 | 第46-50页 |
| 一、微电影叙事之“形”的真和美 | 第47页 |
| 二、微电影叙事之“情”的健康和理性 | 第47-48页 |
| 三、微电影叙事之“意”的超越性 | 第48-50页 |
| 结语 | 第50-51页 |
| 参考文献 | 第51-54页 |
| 附录 | 第54-56页 |
| 致谢 | 第56-57页 |
| 硕士期间科研情况统计 | 第57-58页 |
