| 摘要 | 第5-7页 |
| Abstract | 第7-9页 |
| 0 引言 | 第11-12页 |
| 1 “非虚构”文学的定义与兴起 | 第12-19页 |
| 1.1 “非虚构”文学的缘起 | 第12-14页 |
| 1.2 “非虚构”文学的定义 | 第14-17页 |
| 1.3 “非虚构”文学在中国兴起的原因 | 第17-19页 |
| 1.3.1 从读者的角度：对“真实”的渴求 | 第17-18页 |
| 1.3.2 从作者的角度：社会现实的要求 | 第18页 |
| 1.3.3 从作品的角度：将文学带回公共领域 | 第18-19页 |
| 2 “梁庄”系列作品分析 | 第19-31页 |
| 2.1 “梁庄”系列作品的主题选择 | 第19-24页 |
| 2.1.1 作品内容：来自“吾土吾民” | 第19-22页 |
| 2.1.2 人物选择：关注底层人民命运、小人物心灵 | 第22-24页 |
| 2.1.3 主题基调：现实与理想相冲突的悲剧基调 | 第24页 |
| 2.2 “梁庄”系列作品的叙事特点 | 第24-31页 |
| 2.2.1 丰富的叙事视角 | 第25-28页 |
| 2.2.2 三重叙述法：感性抒情、理性思辨、政治考量 | 第28-29页 |
| 2.2.3 语言风格 | 第29-31页 |
| 3 “梁庄”系列作品的评价 | 第31-37页 |
| 3.1 “梁庄”系列作品的意义 | 第31-34页 |
| 3.1.1 文学意义：拓展文学表现疆域 | 第31-32页 |
| 3.1.2 市场意义：体现大众文化品格 | 第32-33页 |
| 3.1.3 社会意义：重塑知识分子的社会担当,展现文学的公共性 | 第33-34页 |
| 3.2 “梁庄”系列作品的问题 | 第34-37页 |
| 3.2.1 浅尝辄止的事件分析,缺乏对事件本质的深度探索 | 第35-36页 |
| 3.2.2 文本结构松散,叙述缺乏重点和独特切入点 | 第36-37页 |
| 4 “非虚构”文学对当代文坛的启示 | 第37-40页 |
| 4.1 “非虚构”文学的兴起是当今文学观念变化的表现 | 第37-38页 |
| 4.2 “非虚构”文学对“介入”的写作方式进行了有效探索 | 第38-39页 |
| 4.3 “非虚构”文学对让文学的“真实性”和“文学性”有机融合 | 第39页 |
| 4.4 “非虚构”文学引发了大众对文学的关注和思考 | 第39-40页 |
| 5 对“非虚构”文学写作的建议 | 第40-41页 |
| 5.1 加强行动介入,不忘“非虚构”文学的“真实性”初衷 | 第40-41页 |
| 5.2 作者的心灵需“在场”,以彰显文学的思想内涵 | 第41页 |
| 6 结语 | 第41-43页 |
| 参考文献 | 第43-45页 |
| 致谢 | 第45-46页 |
| 个人简历 | 第46页 |
| 发表的学术论文 | 第46页 |
