| 摘要 | 第2-3页 |
| Abstract | 第3-4页 |
| 第1章 绪论 | 第7-11页 |
| 1.1 研究的目的和意义 | 第7页 |
| 1.2 研究的课题现状 | 第7-8页 |
| 1.3 研究的方法 | 第8-10页 |
| 1.4 研究的难点与创新点 | 第10-11页 |
| 第2章 20世纪50年代西方经典女装形成概述 | 第11-17页 |
| 2.1 20世纪50年代西方的历史背景 | 第11页 |
| 2.1.1 战争结束 | 第11页 |
| 2.1.2 经济复苏 | 第11页 |
| 2.2 20世纪50年代西方的社会环境 | 第11-14页 |
| 2.2.1 艺术发展 | 第11-14页 |
| 2.2.2 织物革新 | 第14页 |
| 2.3 20世纪50年代西方女性的思想 | 第14-16页 |
| 2.3.1 浪漫与华丽的诉求 | 第14-15页 |
| 2.3.2 自由与女权的捍卫 | 第15-16页 |
| 2.4 小结 | 第16-17页 |
| 第3章 20世纪50年代西方经典女装品类概述 | 第17-30页 |
| 3.1 裙装(Dress)特征概述 | 第17-19页 |
| 3.2 晚装(Evening dress)特征概述 | 第19-21页 |
| 3.3 外套(Coat)特征概述 | 第21-24页 |
| 3.4 套装( Suit)特征概述 | 第24-26页 |
| 3.5 休闲装(Casual Fashions)特征概述 | 第26-29页 |
| 3.6 小结 | 第29-30页 |
| 第4章 20世纪50年代西方女装行业发展概述 | 第30-52页 |
| 4.1 从高级定制到成衣工业 | 第30-33页 |
| 4.1.1 成衣工业蓬勃发展 | 第30-31页 |
| 4.1.2 设计师品牌标签化 | 第31-33页 |
| 4.2 制版公司发售纸样款式解析 | 第33-51页 |
| 4.2.1 裙装(Dress)发售款式造型解析 | 第34-39页 |
| 4.2.2 晚装(Evening Dress)发售款式造型解析 | 第39-44页 |
| 4.2.3 外套(Coat)发售款式造型解析 | 第44-48页 |
| 4.2.4 套装(Suit)发售款式造型解析 | 第48-51页 |
| 4.3 小结 | 第51-52页 |
| 第5章 20世纪50年代西方经典女装造型研究 | 第52-75页 |
| 5.1 20世纪50年代西方经典女装造型统计综述 | 第52页 |
| 5.2 20世纪50年代西方经典女装造型分析 | 第52-56页 |
| 5.2.1 Dior束腰款式造型分析 | 第53-55页 |
| 5.2.2 Balenciaga大廓形款式造型分析 | 第55-56页 |
| 5.3 20世纪50年代西方经典女装款式复刻研究 | 第56-71页 |
| 5.3.1 Dior造型解析及20世纪50年代经典女装复刻研究 | 第58-61页 |
| 5.3.2 Balenciaga造型解析及20世纪50年代经典女装复刻研究 | 第61-63页 |
| 5.3.3 Fath造型解析及20世纪50年代经典女装复刻研究 | 第63-66页 |
| 5.3.4 Guy Laroche造型解析及20世纪50年代经典女装复刻研究 | 第66-69页 |
| 5.3.5 Castillo造型解析及20世纪50年代经典女装复刻研究 | 第69-71页 |
| 5.4 服装内部空间与外部轮廓造型的关联性 | 第71-74页 |
| 5.5 服装组合构建与外部轮廓造型的关联性 | 第74页 |
| 5.6 小结 | 第74-75页 |
| 第6章 20世纪50年代西方经典女装造型设计创新应用 | 第75-85页 |
| 6.1 毕业设计灵感 | 第75-76页 |
| 6.2 毕业设计过程 | 第76-81页 |
| 6.3 毕业设计展示 | 第81-85页 |
| 结论 | 第85-86页 |
| 参考文献 | 第86-88页 |
| 图表清单 | 第88-91页 |
| 附录 | 第91-106页 |
| 致谢 | 第106页 |
