| 摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 第一章 引言 | 第11-14页 |
| 1.1 选题背景及意义 | 第11页 |
| 1.2 国内外文献综述 | 第11-14页 |
| 第二章 民间文艺的概念解析 | 第14-19页 |
| 2.1 民间文艺的概念 | 第14-16页 |
| 2.1.1 民间文艺的界定 | 第14-15页 |
| 2.1.2 民间文艺与相关概念的辨析 | 第15-16页 |
| 2.2 民间文艺的特征 | 第16-19页 |
| 2.2.1 创作主体的群体性 | 第16页 |
| 2.2.2 创作过程的传承性 | 第16-17页 |
| 2.2.3 创作内容的民间性 | 第17页 |
| 2.2.4 创作成果的地域性 | 第17-19页 |
| 第三章 民间文艺著作权主导保护模式的弊端 | 第19-27页 |
| 3.1 民间文艺著作权主导保护模式的缘起 | 第19-21页 |
| 3.1.1 公法主导保护模式的不足 | 第19-20页 |
| 3.1.2 社会经济文化环境的变迁 | 第20-21页 |
| 3.2 民间文艺著作权主导保护模式的问题 | 第21-23页 |
| 3.2.1 不利于文化多样性的保存 | 第21-22页 |
| 3.2.2 与民间文艺公共属性的背离 | 第22-23页 |
| 3.3 国外相关典型立法例的考察分析 | 第23-27页 |
| 3.3.1《突尼斯示范法》体现了著作权主导保护的困境 | 第23-24页 |
| 3.3.2《日本著作权法》反证了公法主导保护的优势 | 第24-25页 |
| 3.3.3《英国版权法》揭示了著作权辅助保护的应然性 | 第25-27页 |
| 第四章 民间文艺著作权辅助保护模式的可行性 | 第27-34页 |
| 4.1 理论上的可行性 | 第27-28页 |
| 4.1.1 有明确的法律依据 | 第27页 |
| 4.1.2 民间文艺与著作权制度的契合与冲突 | 第27-28页 |
| 4.1.3 符合经济效益原则 | 第28页 |
| 4.2 实践上的可行性 | 第28-34页 |
| 4.2.1 司法实践中的可行性 | 第28-31页 |
| 4.2.2 社会实践中的可行性 | 第31-34页 |
| 第五章 民间文艺著作权辅助保护模式的制度构建 | 第34-41页 |
| 5.1 权利主体的选择 | 第34-35页 |
| 5.1.1 民间文艺的权利主体 | 第34-35页 |
| 5.1.2 民间文艺的权利行使主体 | 第35页 |
| 5.2 权利客体的界定 | 第35-37页 |
| 5.2.1 权利客体的分析 | 第36页 |
| 5.2.2 权利客体的范围 | 第36-37页 |
| 5.3 权利内容的设置 | 第37-38页 |
| 5.3.1 民间文艺的精神权利 | 第37-38页 |
| 5.3.2 民间文艺的经济权利 | 第38页 |
| 5.4 权利期限的设想 | 第38-41页 |
| 5.4.1 权利期限的理解 | 第39页 |
| 5.4.2 权利期限的设定 | 第39-41页 |
| 第六章 结论 | 第41-42页 |
| 参考文献 | 第42-44页 |
| 发表论文及参加科研情况说明 | 第44-45页 |
| 致谢 | 第45-46页 |
