| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6页 |
| 1 绪论 | 第9-14页 |
| 1.1 课题研究背景 | 第9页 |
| 1.2 课题的学术意义与实践意义 | 第9页 |
| 1.2.1 学术意义 | 第9页 |
| 1.2.2 实践意义 | 第9页 |
| 1.3 研究现状 | 第9-11页 |
| 1.4 研究内容 | 第11-12页 |
| 1.5 研究目的 | 第12页 |
| 1.6 研究方法 | 第12页 |
| 1.7 研究创新点 | 第12-14页 |
| 2 新文人画人物画家群体简述 | 第14-19页 |
| 2.1 文人画概述 | 第14页 |
| 2.2 新文人画概述 | 第14-16页 |
| 2.2.1 新文人画界定 | 第15页 |
| 2.2.2 新文人画的产生及发展 | 第15-16页 |
| 2.3 新文人画中的三科 | 第16-17页 |
| 2.4 新文人画人物画群体的特点 | 第17-19页 |
| 3 “笔墨—造型”格局下新文人画中的现代人物画探索路径 | 第19-30页 |
| 3.1 现代人物画“笔墨—造型”格局的形成 | 第19-25页 |
| 3.1.1 20 世纪三四十年代—西方写实主义引进 | 第19-21页 |
| 3.1.2 20 世纪五六十年代—笔墨造型兼容 | 第21-24页 |
| 3.1.3 20 世纪八九十年代—笔墨造型拉开距离 | 第24-25页 |
| 3.2 新形势下新文人画对笔墨风格的强化和推进 | 第25-30页 |
| 3.2.1 八五新潮的背景下对笔墨的漠视 | 第25-26页 |
| 3.2.2 新文人画的艺术对策 | 第26-27页 |
| 3.2.3 选择笔墨作为突破口 | 第27-30页 |
| 4 新文人画人物代表画家笔墨风格解析 | 第30-44页 |
| 4.1 以田黎明周京新为代表的新式没骨画 | 第30-33页 |
| 4.1.1 田黎明—光影交错 色墨融合 | 第30-32页 |
| 4.1.2 周京新—水墨意向 塑型排练 | 第32-33页 |
| 4.2 以赵奇王赞为代表的具象写实的“素描式”造型人物画 | 第33-35页 |
| 4.2.1 赵奇—斑驳短皴 纪念碑式 | 第33-34页 |
| 4.2.2 王赞—焦墨重笔 层层叠加 | 第34-35页 |
| 4.3 以刘二刚王孟奇朱新建为代表的写意人物画 | 第35-40页 |
| 4.3.1 刘二刚—质朴奇拙 情趣简真 | 第35-37页 |
| 4.3.2 王孟奇—率意疏旷 畅达散逸 | 第37-38页 |
| 4.3.3 朱新建—亦禅亦俗 线墨一体 | 第38-40页 |
| 4.4 以徐乐乐于水为代表兼工带写的人物画 | 第40-44页 |
| 4.4.1 徐乐乐—古韵雅致 飘逸洒脱 | 第40-41页 |
| 4.4.2 于水—盎然古意 设色淡雅 | 第41-44页 |
| 5 新文人画人物画家群体对未来人物画发展的启示和作用 | 第44-46页 |
| 5.1 回归传统古为今用 | 第44页 |
| 5.2 直面现实体现当代人的文化印记 | 第44-45页 |
| 5.3 拓展未来人物画发展的新形态 | 第45-46页 |
| 6 结语 | 第46-47页 |
| 参考文献 | 第47-50页 |
| 附录：作者攻读硕士学位期间发表及科研情况 | 第50-51页 |
| 致谢 | 第51页 |
