| 摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 绪论 | 第12-24页 |
| 一、 选题依据与研究意义 | 第12-20页 |
| 二、 论文的框架、内容与研究方法 | 第20-24页 |
| 第一章 功夫与侠的文化溯源 | 第24-40页 |
| 第一节 功夫的文化源起 | 第24-26页 |
| 第二节 侠的历史寻根 | 第26-28页 |
| 第三节 侠文化的文本叙述 | 第28-32页 |
| 第四节 江湖世界的光影重构 | 第32-40页 |
| 第二章 江湖世界的功夫展现 | 第40-70页 |
| 第一节 古装武侠片的功夫展现 | 第40-52页 |
| 一、 光影中的傲剑狂刀 | 第40-48页 |
| 二、 光影中的无情暗器 | 第48-52页 |
| 第二节 近代宗师的拳脚献艺 | 第52-63页 |
| 一、 功夫形象的巅峰——李小龙 | 第52-54页 |
| 二、 近代功夫片 | 第54-59页 |
| 三、 民国功夫片 | 第59-63页 |
| 第三节 现代硬汉的综合技击 | 第63-70页 |
| 一、 从功夫片向动作片的过渡——成龙，李连杰的风格转型 | 第63-66页 |
| 二、 拳贯中西的现代动作片——甄子丹的“甄功夫” | 第66-70页 |
| 第三章 中国功夫电影的侠义精神展现 | 第70-98页 |
| 第一节 古装武侠电影的侠义精神 | 第70-81页 |
| 一、 修身立德，为国为民的儒侠 | 第72-75页 |
| 二、 冲虚清静，看破名利的道侠 | 第75-78页 |
| 三、 悲天悯人，消解欲望的佛侠 | 第78-81页 |
| 第二节 近代功夫电影中的侠义精神 | 第81-87页 |
| 一、 救世献身的侠客 | 第81-84页 |
| 二、 华洋之争的侠客 | 第84-87页 |
| 第三节 主旋律电影中的侠义精神 | 第87-91页 |
| 第四节 现代动作片的侠义精神 | 第91-98页 |
| 第四章 中国功夫电影的国际化趋势 | 第98-130页 |
| 第一节 中国功夫电影与美国超级英雄电影的比较 | 第98-112页 |
| 一、 神功无敌与超能科技之美 | 第100-102页 |
| 二、 孤高侠客与双面英雄 | 第102-104页 |
| 三、 快意恩仇与对法律的敬畏 | 第104-107页 |
| 四、 东西方文明交融的结晶 | 第107-112页 |
| 第二节 中国功夫电影与日本武士电影的对比 | 第112-123页 |
| 一、 中国功夫与日本剑术 | 第116-117页 |
| 二、 民族精神与人文情怀 | 第117-121页 |
| 三、 逍遥侠客与忠诚武士 | 第121-123页 |
| 第三节 走向世界的中国功夫电影 | 第123-130页 |
| 一、 从“邪典”电影到主流电影 | 第123-125页 |
| 二、 功夫电影对西方电影的影响 | 第125-128页 |
| 三、 合作与合拍以我为主的功夫电影 | 第128-130页 |
| 第五章 中国功夫电影中的民族主义意识 | 第130-142页 |
| 第一节 东亚病夫，强身救国与民族主义的初识 | 第132-134页 |
| 第二节 功夫电影与民族主义的邂逅——复仇民族主义叙事 | 第134-136页 |
| 第三节 功夫电影与民族主义的融合——包容性民族主义叙事 | 第136-138页 |
| 第四节 新时代背景下功夫电影中民族主义的表达 | 第138-142页 |
| 第六章 中国功夫电影的未来展望 | 第142-152页 |
| 第一节 电影与 3D 技术的结合 | 第142-144页 |
| 第二节 功夫与动漫结合 | 第144-145页 |
| 第三节 功夫与科学的结合 | 第145-146页 |
| 第四节 功夫电影与游戏结合 | 第146-147页 |
| 第五节 功夫电影与仙侠元素结合 | 第147-148页 |
| 第六节 混搭风格的功夫电影 | 第148-152页 |
| 结语 | 第152-156页 |
| 参考文献 | 第156-162页 |
| 作者简介及科研成果 | 第162-164页 |
| 后记 | 第164页 |
