酒吧设计的简约风格表达与应用研究
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 第1章 绪论 | 第11-18页 |
| 1.1 主题的提出与研究意义 | 第11-12页 |
| 1.2 中外酒吧研究现状评述 | 第12-14页 |
| 1.3 研究的理论基础与方法 | 第14-17页 |
| 1.3.1 视知觉理论 | 第14-15页 |
| 1.3.2 空间理论和酒吧空间的营造 | 第15页 |
| 1.3.3 人体工程学理论 | 第15-17页 |
| 1.3.4 环境心理学 | 第17页 |
| 1.4 论文内容与结构 | 第17-18页 |
| 第2章 简约主义与酒吧设计的历史演变 | 第18-34页 |
| 2.1 简约主义的发展演变 | 第18-22页 |
| 2.1.1 简约主义的起源 | 第18-20页 |
| 2.1.2 简约主义的特点 | 第20-21页 |
| 2.1.3 简约主义的发展 | 第21-22页 |
| 2.2 酒吧设计的历史演变概述 | 第22-25页 |
| 2.2.1 酒吧的起源与西方酒吧文化 | 第22-23页 |
| 2.2.2 中国酒吧的发展演变与文化 | 第23-25页 |
| 2.3 酒吧的设计要素特征 | 第25-30页 |
| 2.3.1 酒吧的空间设计 | 第25-26页 |
| 2.3.2 酒吧的色彩和灯光 | 第26-27页 |
| 2.3.3 酒吧的材料与装饰 | 第27-29页 |
| 2.3.4 酒吧的音乐 | 第29-30页 |
| 2.4 当代酒吧的实际案例分析 | 第30-34页 |
| 2.4.1 案例 1：北京什刹海酒吧案例分析 | 第30-32页 |
| 2.4.2 案例 2：上海新天地酒吧案例分析 | 第32-34页 |
| 第3章 涿州酒吧的环境特征与发展现状 | 第34-39页 |
| 3.1 涿州地理环境概况 | 第34-35页 |
| 3.2 涿州人文环境特征 | 第35-36页 |
| 3.2.1 历史发展 | 第35页 |
| 3.2.2 人文及建筑文化 | 第35-36页 |
| 3.2.3 旅游业文化 | 第36页 |
| 3.3 涿州酒吧的发展现状 | 第36-39页 |
| 3.3.1 涿州经济发展现状 | 第36-37页 |
| 3.3.2 涿州酒吧文化环境 | 第37页 |
| 3.3.3 涿州酒吧文化与地域文化的融合 | 第37-39页 |
| 第4章 涿州小后海酒吧设计应用 | 第39-55页 |
| 4.1 小后海酒吧设计项目综述 | 第39-42页 |
| 4.1.1 小后海酒吧的理念和定位 | 第39-40页 |
| 4.1.2 小后海酒吧的功能分析 | 第40-42页 |
| 4.2 小后海酒吧的吧台设计 | 第42-43页 |
| 4.2.1 吧台的功能 | 第42页 |
| 4.2.2 吧台的具体设计 | 第42-43页 |
| 4.3 小后海酒吧的空间环境 | 第43-45页 |
| 4.3.1 空间 | 第43-44页 |
| 4.3.2 空间的表现形式 | 第44页 |
| 4.3.3 小后海酒吧的空间布局 | 第44-45页 |
| 4.4 小后海酒吧的装饰材料 | 第45-49页 |
| 4.4.1 材料的属性和特点 | 第45-46页 |
| 4.4.2 材料的内涵和意义 | 第46-47页 |
| 4.4.3 小后海酒吧的装饰材料应用 | 第47-49页 |
| 4.5 小后海酒吧的灯光照明 | 第49-51页 |
| 4.5.1 光的原理与灯具的分类 | 第49-50页 |
| 4.5.2 灯光照明的意义 | 第50页 |
| 4.5.3 小后海酒吧的灯光照明处理 | 第50-51页 |
| 4.6 小后海酒吧的色彩应用 | 第51-53页 |
| 4.6.1 色彩与心理的关系 | 第51-52页 |
| 4.6.2 以蓝色为主的色彩 | 第52页 |
| 4.6.3 小后海酒吧的色彩应用 | 第52-53页 |
| 4.7 小后海酒吧的音乐及情感营造 | 第53-55页 |
| 4.7.1 小后海酒吧的音乐 | 第53-54页 |
| 4.7.2 小后海酒吧的情感营造 | 第54-55页 |
| 结语 | 第55-56页 |
| 参考文献 | 第56-58页 |
| 附录 | 第58-67页 |
| 致谢 | 第67-68页 |
| 攻读学位期间获得的科研成果 | 第68页 |
